Епітет(Грець - додане, додане) - це образне визначення, що має особливу художню виразність, що передає почуття автора до зображуваного предмета, що створює живе уявлення про предмет.

Як правило, епітет виражений прикметником, вжитим у переносному значенні. З цієї точки зору, наприклад, прикметники блакитний, сірий, синій у поєднанні зі словом небо не можуть бути названі епітетами, такими є прикметники свинцевий, сталевий, бурштиновий.

Не кожне визначення можна назвати епітетом (залізне ліжко і залізний характер, срібна ложка і срібний ключ (у значенні «джерело»)).

У художніх текстах трапляються рідкісні (індивідуально-авторські) епітети. В їх основі лежать несподівані, часто неповторні смислові асоціації: Мармеладовий настрій (Л. Чехов), картонна любов (Н. Гоголь), квітчаста радість (В. Шукшин).

Порівняння -образотворчий прийом, заснований на зіставленні явища або

поняття з іншим явищем Найчастіше порівняння оформляється у мові та вигляді порівняльних оборотів. За допомогою цієї синтаксичної конструкції порівнюються предмети, дії, ознаки. Складається порівняльний оборот зі слова чи словосполучення з одним із порівняльних спілок (як, ніби, ніби, ніби, що): Короткомовність, наче перли, блищить зміст (Л. Толстой). Широкі тіні ходять рівниною, як хмари небом (А. Чехов). Нашу річку, точно в казці, за ніч вимостив мороз (С. Маршак)

Виразність мови надають також і складнопідрядні речення з підрядним порівнянням, яке приєднується до головної частини за допомогою тих же порівняльних спілок як, ніби, ніби, ніби, ніби як би : Стало мені раптом добре на душі, ніби дитинство моє повернулося (М. Горький)

Порівняння передається й іншими мовними засобами, наприклад поєднанням дієслова з іменником у формі орудного відмінка: Радість повзе равликом (=повзе, як равлик), У грудях її птахом співала (= співала, як птах) радість (М Горький),Ланцюга гір стоять велетнями (І. Нікітін), Час летить іноді птахом, іноді повзе черв'яком. (І. Тургенєв)

Крім того, порівняння передається і поєднанням порівняльної формиприкметника та іменника: Під ним струмінь світліший за блакитну (М. Лермонтов), Правда дорожче за золото. (Прислів'я)

Метафора –(грец. – перенесення) є перенесення значення слова, заснований на уподібнення одного предмета чи явища іншому за подібністю чи з контрасту: Цвяхи б робили з цих людей: Міцніше б не було у світі цвяхів. (Н. Тихонов)

Цей засіб виразності дуже близький до порівняння. Іноді метафору називають прихованим порівнянням, оскільки в її основі лежить порівняння, але воно не оформлене за допомогою порівняльних спілок : сонне озеро міста (А. Блок), злітаючий бубон хуртовини (А. Блок), слів мого сухе листя (В. Маяковський), багаття горобини червоної (С. Єсенін).

Уособлення- художній прийом, що полягає у тому, що з описі тварин чи неживих предметів вони наділяються людськими почуттями, думками, промовою : Місяць реготав, як клоун (С. Єсенін), Втомилося все навколо: втомився і колір небес, і вітер, і річка, і місяць, що народився (А. Фет) ).

Гіперболу(грец. – перебільшення) – образотворчий прийом, побудований на кількісному перебільшенні ознак предмета, явища, дії, іншими словами, це художнє перебільшення: Пройде - наче сонцем висвітлить! Подивиться – карбованцем подарує! Я бачив, як вона косить: що помах - те готова копиця. (Н. Некрасов)

Літота(грец. – простота) – на противагу гіперболі художнє применшення: хлопчик з пальчик; талії не тонше пляшкової шийки (Н. Гоголь)

Антитеза(греч - протилежність) - его прийом розмаїття, протиставлення явищ і понять. Як правило, антитеза ґрунтується на вживанні антонімів: Вони зійшлися: хвиля та камінь, Вірші та проза, лід та полум'я. (А. Пушкін)) Ти й убога, ти й рясна, ти й могутня, ти й безсила, матінко Русь!(Н Некрасов)

Алітерація –один із видів звукопису, заснований на повторенні у віршованій мові (рідше – у прозі) однакових приголосних звуків: гуркоче луна по горах, Як грім, що гримить по громах. (Державин «Водоспад»)

Асонанс(Лат. - звучати в лад) – повторення у віршованій мові однакових голосних звуків: Покладу я в тітку тугу, Слухняну цибулю зігну в дугу, А там пошлю наудалу, І горе нашому ворогові. (А. Пушкін)

Алегорія –зображення абстрактного поняття чи явища через конкретний образ (Серце - алегорія любові).У байках під виглядом тварин алегорично зображуються певні особи чи соціальні явища.

Метонімія(грец. – перейменовувати) – явище чи предмет позначається з допомогою інших слів чи понять, у своїй зберігаються що зближують ці явища чи поняття ознаки чи зв'язку: Маяковський про револьвер – «сталевий оратор, що дрімає в кобурі»

Градація(Лат - поступове піднесення) - розташування слів і виразів за зростаючою чи спадною значимістю: Світились, горіли, сяяли величезні блакитні очі.(В. Солоухін) Я кликав тебе, але ти не озирнулася, я сльози лив, але ти не зійшла.(А. Блок)

Інверсія(Лат.- перестановка) - порушення послідовності мови, що надає фразі новий виразний відтінок: Швейцара повз він стрілою Злетів мармуровими сходами. (А. Пушкін)

Хіазм(грец. – хрестоподібний) – своєрідна побудова речення, коли в першій його половині слова розташовані в одній послідовності, а в другій – у зворотній (інверсія): Розсудку всупереч, всупереч стихіям (А. Грибоєдов)

Каламбур(франц.- гра слів) – гумористичне використання багатозначності слова ( Ноздрев був певною мірою історична людина. На жодних зборах, де він був, не обходилося без історії ... (Н. Гоголь), омонімів або звукової подібності слів ( Захисник вільності та прав У цьому випадку не правий. (А. Пушкін) Але хто мені пояснить, навіщо заведені землі всі ці худоби, всі ці хари-стократы..? (Р. Ролан)

Оксюморон,або оксиморон (грец.- дотепно-дурне), - поєднання протилежних за значенням слів: оптимістична трагедія (ст. Вишневський). Деколи закохується він пристрасно у свій ошатний смуток.(М. Лермонтов) Але краси їх потворної я незабаром таїнство збагнув(М. Лермонтов) Жити, зберігаючи веселощі горя, пам'ятаючи радість минулих весен.. (В. Брюсов) // неможливе можливо, дорога довга легка. (А.Блок) З любові, що ненавидить, зі злочинів, несамовитості - виникне праведна Русь.(М. Волошин)

Синтаксичний паралелізм(грец.- що йде поруч, паралельний) - прийом, що полягає у подібному побудові суміжних речень прозового тексту віршованих рядків чи строф: Алмаз шліфується алмазом. Рядок диктується рядком

Лексичний повтор- навмисне повторення у тексті однієї й тієї ж слова. Як правило, за допомогою цього прийому у тексті виділяється ключове слово, на значення якого слід звернути увагу читача: Недаремно дмухали вітри, недаремно йшла гроза. (С.Єсенін)
Риторичне питання, риторичне вигуки, риторичне звернення(грец. – ораторське мистецтво) – спеціальні прийоми, які використовуються для посилення виразності мови.

Риторичне питанняможе виражати питання, але задається не з метою дати або отримати на нього відповідь, а для емоційного впливу на читача.

Риторичні вигукипосилюють у тексті вираз почуттів.

Риторичне зверненняспрямовано не до реального співрозмовника, а до предмета художнього зображення. Мрії мрії! Де ваша насолода! (А. Пушкін) Знайомі хмари! Як ви живете? Кому ви маєте намір нині загрожувати?(М. Світлов)

У ролі образотворчих засобів можуть виступати і такі синтаксичні конструкції, як однорідні члени речення(нерідко використовуються пропозиції з кількома однорідними рядами

Сонорні звуки - м, л, н, р,

Порівняння- це зіставлення одного предмета чи явища з іншим за якоюсь ознакою, заснований на їхній схожості. Порівняння може бути виражене:

– за допомогою використання спілок (як, ніби, ніби, ніби, ніби, подібно, чим):

Я в розчуленні, мовчки, ніжно

Любуюсь вами, як дитя!

(А.С. Пушкін);

- Формою орудного відмінка: І мережа, лягаючи на пісок тонкою наскрізною тінню, ворушиться, безперервно росте новими кільцями.(А.С. Серафимович);

– за допомогою слів типу схожий, подібний: Багаті не схожі на нас із вами(Е. Хемінгуей);

- За допомогою заперечення:

Не такий гіркий я пропийця,

Щоб тебе не бачачи, померти.

(С.А. Єсенін);

– порівняльним ступенемприкметника або прислівника:

Охайніше модного паркету

Блищить річка, льодом одягнена.

(А.С. Пушкін)

Метафора- це перенесення назви (властивостей) одного предмета на інший за принципом їхньої подібності в будь-якому відношенні або за контрастом. Це так зване приховане (або скорочене) порівняння, в якому спілки ніби ніби ніби… відсутні. Наприклад: пишне золото осіннього лісу(К.Г. Паустовський).

Різновидами метафори є уособлення та уречевлення.

Уособлення- це зображення неживих предметів, у якому вони наділяються властивостями, рисами живих істот. Наприклад: І багаття, тремтячи і вагаючись відсвітом, неспокійно поглядав червоними очима на обрив, що виступав на секунду з темряви.(А.С. Серафимович).

Оречення- це уподібнення живих істот неживим предметам. Наприклад: Передні ряди затримувалися, задні ставали все густішими, і текуча людська річка зупинялася, як у мовчанні зупиняються галасливі води, перегороджені в руслі своєму.(А.С. Серафимович).

Метонімія- це перенесення назви з одного предмета в інший на основі асоціативної суміжності цих предметів. Наприклад: Вся гімназія б'ється в істерично судомних риданнях(А.С. Серафимович).

Синекдоха(Різновид метонімії)- Це здатність слова називати і ціле через його частину, і частину чогось через ціле. Наприклад: Миготіли чорні козирки, чоботи пляшкою, піджаки, чорні пальта(А.С. Серафимович).

Епітет- це художнє визначення, що підкреслює будь-яку ознаку (властивість) предмета чи явища, що є у пропозицію визначенням чи обставиною. Епітет може бути виражений:

- Прикметником:

Капустяна синя свіжість.

І червоні клени вдалині.

Остання лагідна ніжність

Притихлій осінній землі.

(А. Жигулін);

- Іменником: Хмари небесні, вічні мандрівники(М.Ю. Лермонтов);

– прислівником: І солодко шумлять полуденні хвилі(А.С. Пушкін).

Гіперболу – це засіб художнього зображення, що ґрунтується на надмірному перебільшенні властивостей предмета чи явища. Наприклад: Тротуарні вихори мчали самих переслідувачів так сильно, що вони іноді переганяли свої головні убори і приходили до тями тільки приткнувшись до ніг бронзової фігури катерининського вельможі, що стояв серед площі (І.А . Ільф, Є.П. Петров).

Літота – це художній прийом, заснований на применшенні будь-яких властивостей предмета чи явища. Наприклад: Довго сидять крихітні іграшкові люди під білими горами біля самої води, а в діда ворушаться сердито брови, шорсткі вуса(А.С. Серафимович).

Алегорія- це алегоричний вираз абстрактного поняття чи явища через конкретний образ. Наприклад:

Ти скажеш: вітряна Геба,

Корм Зевесова орла,

Гучнокиплячий кубок з неба,

Сміючись, на землю пролила.

(Ф. І. Тютчев)

Іронія- це алегорія, що виражає глузування, коли слово або висловлювання в контексті мови набуває значення, прямо протилежне буквальному або ставить його під сумнів. Наприклад:

Ти все співала? це справа:

То йди, потанцюй!»

(І.А. Крилов)

Оксюморон-це парадоксальне словосполучення, у якому предмету чи явищу приписуються суперечливі (взаємовиключні) властивості. Наприклад: Дідро мав рацію, коли говорив, що мистецтво полягає в тому, щоб знайти незвичайне в звичайному і звичайне в незвичайному(К.Г. Паустовський).

Перифраз- це заміна слова алегоричним описовим виразом. Наприклад: Прямий обов'язок зобов'язував нас увійти до цього жахливого горна Азії(Так автор назвав димний затока Кара-Бугаз) (К.Г. Паустовський).

Антитеза- протиставлення образів, понять, властивостей предметів чи явищ, основу якого лежить використання антонімів. Наприклад:

Я все мав, втратив раптом усе;

Лише почав сон… зник сновидіння!

(Є. Баратинський)

Повторення- це неодноразове вживання тих самих слів і виразів. Наприклад: Мій друже, мій ніжний друже… кохаю… твоя… твоя!(А.С. Пушкін).

Різновидами повтору є анафора та епіфора.

Анафора (єдиноначаття) – це повторення початкових сліву суміжних рядках, строфах, фразах. Наприклад:

Ти повний весь мрією неосяжною,

Ти сповнений весь таємничою тугою.

(Є. Баратинський)

Епіфора- це повторення кінцевих слів у суміжних рядках, строфах, фразах. Наприклад:

Земного щастя ми не цінуємо,

Людей звикли ми цінувати;

Собі ми обидва не змінимо,

А нам не можуть змінити.

(М.Ю. Лермонтов)

Градація- це особливе угруповання однорідних членівпропозиції з поступовим наростанням (або спаданням) смислової та емоційної значущості. Наприклад:

І для нього воскресли знову

І божество, і натхнення,

І життя, і сльози, і кохання.

(А.С. Пушкін)

Паралелізм- це повтор типу суміжних речень чи словосполучень, у якому збігається, хоча частково, і порядок дотримання слів. Наприклад:

Без вас мені нудно, – я позіхаю;

При вас мені сумно, – я терплю…

(А.С. Пушкін)

Інверсія – це порушення загальноприйнятого порядку слів у реченні, перестановка частин фрази. Наприклад:

Там колись у горах, серцевої думи повний,

Над морем я тягнув задумливу лінь…

(А.С. Пушкін)

Еліпсіс – це пропуск окремих слів (зазвичай легко відновлюваних у тих) для надання фразі додаткового динамізму. Наприклад: Рідше і рідше перевозив Афіногенич прочан. Цілими тижнями – нікого(А.С. Серафимович).

Парцеляція- художній прийом, у якому пропозиція інтонаційно ділиться деякі відрізки, графічно виділені як самостійні пропозиції. Наприклад: Вони навіть не глянули на наведеного, одного з тисяч, що тут перебували. Обшукали. Виміряли. Записали прикмети(А.С. Серафимович).

Риторичне питання (звернення, вигук) – це питання (звернення, вигук), що не вимагає відповіді. Його функція – привернення уваги, посилення враження. Наприклад: Що в імені тобі моєму?(А.С. Пушкін)

Безспілка- навмисний пропуск спілок надання мови динамічності. Наприклад:

Приманювати вишуканим убором,

Граю очей, блискучою розмовою.

(Є. Баратинський)

Багатосоюзність- це свідоме повторення спілок з метою уповільнити промову вимушеними паузами. У цьому підкреслюється смислова значимість кожного виділеного союзом слова. Наприклад:

І назве мене кожну сущу в ній мову,

І гордий онук слов'ян, і фін, і нині дикої

Тунгус і друг степів калмик.

(А. С. Пушкін)

Як засоби, що підсилюють виразність мови також використовуються фразеологізми, синоніми та антоніми.

Фразеологічна одиниця, або фразеологізм- це стійке поєднання слів, яке функціонує в мові як неподільне з погляду значення та складу вираз: лежати на печі, битися як риба об лід, ні вдень, ні вночі.

Синоніми- це слова однієї й тієї ж частини промови, близькі за змістом. Види синонімів:

– загальномовні: сміливий - хоробрий;

- контекстуальні:

Почуєш суд дурня і сміх натовпу холодного:

Але ти залишися твердим, спокійним і похмурим.

(А.С. Пушкін)

Антоніми- це слова однієї й тієї ж частини промови, що мають протилежне значення. Види антонімів:

– загальномовні: добрий злий;

- контекстуальні:

Тобі я місце поступаюся:

Мені час тліти, тобі цвісти.

(А.С. Пушкін)

Як відомо, значення слова найточніше визначається в контексті мови. Це дозволяє, зокрема, визначати значення багатозначнихслів, а також розмежовувати омоніми(слова однієї і тієї ж частини мови, що збігаються за звучанням або написанням, але мають різні лексичні значення: смачний плід – надійний пліт, шлюб у роботі – щасливий шлюб).

ТРУПИ І СТИЛІСТИЧНІ ФІГУРИ.

ТРУПИ(грец. tropos - поворот, мовний зворот) - слова або мовні звороти в переносному, алегоричному значенні. Стежка - важливий елемент художнього мислення. Види тропів: метафора, метонімія, синекдоха, гіпербола, літота та ін.

СТИЛІСТИЧНІ ФІГУРИ- мовні звороти, що застосовуються для посилення експресивності (виразності) висловлювання: анафора, епіфора, еліпс, антитеза, паралелізм, градація, інверсія та ін.

ГІПЕРБОЛУ (грецьк. hyperbole - перебільшення) - різновид стежка, заснована на перебільшенні («річки крові», «море сміху»). Засобами гіперболи автор посилює потрібне враження чи підкреслює, що він славить, а що висміює. Гіпербола зустрічається вже в стародавньому епосі у різних народів, зокрема у російських билинах.
У російській літрі до гіперболи охоче вдавалися Н. В. Гоголь, Салтиков-Щедрін і особливо

В. Маяковський ("Я", "Наполеон", "150 000 000"). У поетичній промові гіпербола часто переплітаєтьсяз іншими мистецькими засобами (метафори, уособлення, порівняння та ін.). Протилежність –літота.

ЛІТОТА (грец. litotes - простота) - стежка, протилежна гіперболі; образне вираз, оборот, у якому міститься художнє применшення величини, сили, значення предмета, що зображується, пли явища. Літота є в народних казках: "хлопчик з пальчик", "хатинка на курячих ніжках", "мужичок з нігтик".
Друга назва літоти – мейосіс. Протилежність літоті –гіперболу.

До літоти часто звертався М. Гоголь:
"Такий маленький рот, що більше двох шматочків ніяк не може пропустити" М. Гоголь

МЕТАФОРУ(грец. metaphora - перенесення) - стежка, прихована образне порівняння, перенесення властивостей одного предмета або явища на інший на підставі загальних ознак(«робота кипить», «ліс рук», «темна особистість», « кам'яне серце»…). У метафорі, на відміну від

порівняння, слова «як», «ніби», «ніби» опущені, але маються на увазі.

Вік дев'ятнадцятий, залізний,

Воістину жорстокий вік!

Тобою в морок нічний, беззоряний

Безтурботна кинута людина!

А. Блок

Метафори утворюються за принципом уособлення ("вода біжить"), уречевлення ("сталеві нерви"), відволікання ("поле діяльності") і т. д. У ролі метафори можуть виступати різні частини мови: дієслово, іменник, прикметник. Метафора надає промови виняткову виразність:

У кожен гвоздик запашний бузок,
Розспівуючи, вповзає бджола...
Піднеслася ти під склепіння блакитний
Над бродячим натовпом хмар...

А. Фет

Метафора є нерозчленованим порівнянням, в якому, однак, легко вбачаються обидва члени:

Зі снопом волосся свого вівсяного
Відоснилася ти мені назавжди...
Покотилися собачі очі
Золоті зірки в снігу.

С. Єсенін

Крім словесної метафори, велике поширення в художній творчостімають метафоричні образи або розгорнуті метафори:

Ах, звів голови моєї кущ,
Засмоктав мене пісенний полон,
Засуджений я на каторзі почуттів
Крутити жорна поем.

С. Єсенін

Іноді весь твір цілком є ​​широкий, розгорнутий метафоричний образ.

МЕТОНІМІЯ(грец. metonymia - перейменування) - стежка; заміна одного слова або вираження іншим на основі близькості значень; вживання виразів у переносному значенні ("піняться келих" - мається на увазі вино в келиху; "ліс шумить" - маються на увазі дерева; і т.п.).

Театр уже сповнений, ложі блищать;

Партер та крісла, все кипить...

А.С. Пушкін

У метонімії явище чи предмет позначається за допомогою інших слів та понять. При цьому зберігаються ознаки або зв'язки, що зближують ці явища; так, коли В. Маяковський говорить про "сталевий промовець, що дрімає в кобурі", то читач легко вгадує в цьому образі метонімічне зображення револьвера. У цьому відмінність метонімії від метафори. Уявлення про поняття в метонімії дається за допомогою непрямих ознак або вторинних значень, але саме це посилює поетичну промовистість мови:

Ти вів мечі на бенкет багатий;

Все впало з шумом перед тобою;
Європа гинула; сон могильний
Носився над її головою.

А. Пушкін

Коли ж берег пекла
Навіки мене візьме
Коли навік засне
Перо, моя втіха...

А. Пушкін

ПЕРИФРАЗА (грец. periphrasis - окольний оборот, алегорія) - один із тропів, в якому назва предмета, людини, явища замінюється вказівкою на його ознаки, як правило, найбільш характерні, що підсилюють образотворчість мови. («цар птахів» замість «орел», «цар звірів» – замість «лев»)

Оліцетворення(прозопопея, персоніфікація) – вид метафори; перенесення властивостей одухотворених предметів на неживі (душа співає, річка грає…).

Дзвоники мої,

Квіти степові!

Що дивіться на мене,

Темно-блакитні?

І про що дзвеніть ви

У день веселий травень,

Серед некошеної трави

Головою хитаючи?

А.К. Толстой

СІНЕКДОХУ (грец. synekdoche - співвіднесення)- один із тропів, вид метонімії, що полягає у перенесенні значення з одного предмета на інший за ознакою кількісного між ними відношення. Синекдоха – виразний засіб типізації. Найбільш уживані види синекдохи:
1) Частина явища називається у значенні цілого:

А у двері -
бушлати,
шинелі,
кожухи...

В. Маяковський

2) Ціле у значенні частини – Василь Теркін у кулачному поєдинку з фашистом каже:

Ах, ти геть як! Битися каскою?
Ну чи не підлий парід!

3) Однинау значенні загального і навіть загального:

Там стогне людина від рабства та ланцюгів...

М. Лермонтов

І гордий онук слов'ян, і фін...

А. Пушкін

4) Заміна числа безліччю:

Мільйони вас. Нас - темряви, і темряви, і темряви.

А. Блок

5) Заміна родового поняття видовим:

Б'ємо грішми. Дуже добре!

В. Маяковський

6) Заміна видового поняття родовим:

"Ну що ж, Сідай, світило!"

В. Маяковський

ПОРІВНЯННЯ - Слово або вираз, що містить уподібнення одного предмета до іншого, однієї ситуації - інший. («Сильний, як лев», «сказав, як відрізав»…). Буря млою небо криє,

Вихори снігові крутячи;

Те, як звір вона завиє,

То заплаче, як дитя...

А.С. Пушкін

"Як випалений палами степ, чорне стало життя Григорія" (М. Шолохов). Уявлення про чорноту та похмурість степу і викликає у читача те тужливо-тяжке відчуття, яке відповідає стану Григорія. В наявності перенесення одного зі значень поняття - "випалений степ" на інше - внутрішній станперсонажа. Іноді, щоб зіставити якісь явища чи поняття, художник вдається до розгорнутих порівнянь:

Сумний степу вигляд, де без перепон,
Хвилюючи лише срібну ковиту,
Блукає летючий аквілон
І перед собою вільно жене пил;
І де навколо, як пильно не дивися,
Зустрічає погляд берези дві чи три,
Які під синюватою імлою
Чорніють увечері в дали порожній.
Так життя нудне, коли боріння немає,
У минуле перейнявшись, розрізнити
У ній мало справ ми можемо, у кольорі років
Вона не буде веселити душі.
Мені треба діяти, я щодня
Безсмертним зробити б хотів, як тінь
Великого героя, і зрозуміти
Я не можу, що означає відпочивати.

М. Лермонтов

Тут за допомогою розгорнутого С. Лермонтов передає цілу гаму ліричних переживань та роздумів.
Порівняння зазвичай з'єднується спілками "як", "ніби", "ніби", "точно" і т. д. Можливі і безсполучникові порівняння:
"У мене ль молодця кучері - чесаний льон" М. Некрасов. Тут спілка опущена. Але іноді він і не передбачається:
"Завтра страту, звичний бенкет народу" А. Пушкін.
Деякі форми порівняння будуються описово і тому не поєднуються спілками:

І є вона
Біля дверей чи біля вікна
Ранній зірочки світліший,
Троянди ранкової свіжі.

А. Пушкін

Вона мила - скажу між нами -
Придворних витязів гроза,
І можна з південними зірками
Порівняти, особливо віршами,
Її черкеські очі.

А. Пушкін

Особливим видом порівняння є звані негативні:

Не сяє на небі сонце червоне,
Не милуються ним хмарки сині:
То за трапезою сидить у золотому вінці
Сидить грізний цар Іван Васильович.

М. Лермонтов

У цьому паралельному зображенні двох явищ форма заперечення є одночасно і спосіб зіставлення та спосіб перенесення значень.
Особливий випадок є використовувані в порівнянні форми орудного відмінка:

Час, красуне, прокинься!
Відкрий зімкнуті нею погляди,
Назустріч північній Аврори
Зіркою півночі з'явись.

А. Пушкін

Я не парю – сиджу орлом.

А. Пушкін

Часто зустрічаються порівняння у формі знахідного відмінказ приводом "під":
"Сергій Платонович... сидів з Атепіним у їдальні, обклеєній дорогими, під дуб, шпалерами..."

М. Шолохов.

ОБРАЗ -узагальнене художнє відображення дійсності, наділене у форму конкретного індивідуального явища. Поети мислять образами.

Не вітер вирує над бором,

Не з гір побігли струмки,

Мороз - воєвода дозором

Обходить свої володіння.

Н.А. Некрасов

АЛЕГОРІЯ(грец. allegoria - алегорія) - конкретне зображення предмета або явища дійсності, що замінює абстрактне поняття або думка. Зелена гілка в руках людини здавна була алегоричним зображенням світу, молот був алегорією праці і т.д.
Походження багатьох алегоричних образів слід шукати в культурних традиціяхплемен, народів, націй: вони зустрічаються на прапорах, гербах, емблемах і набувають стійкого характеру.
Багато алегоричних образів сягають грецької і римської міфології. Так, образ жінки із зав'язаними очима та з вагами в руках – богині Феміди – алегорія правосуддя, зображення змії та чаші – алегорія медицини.
Алегорія як посилення поетичної виразності широко використовується в художній літературі. Вона заснована на зближенні явищ щодо співвіднесеності їх суттєвих сторін, якостей чи функцій і належить до групи метафоричних тропів.

На відміну від метафори, в алегорії переносне значеннявиражено фразою, цілою думкою чи навіть невеликим твором (байка, притча).

ГРОТЕСК (франц. grotesque – химерний, комічний) - зображення людей та явищ у фантастичному, потворно-комічному вигляді, засноване на різких контрастах та перебільшеннях.

Вражений на засідання вриваюся лавиною,

Дикі прокляття дорогою вивергаючи.

І бачу: сидять людей половини.

О диявольщина! Де ж половина інша?

В. Маяковський

ІРОНІЯ (грец. eironeia - вдавання) - вираз глузування або лукавства за допомогою алегорії. Слово чи висловлювання знаходить у тих промови сенс, протилежний буквальному значенню чи заперечує його, ставить під сумнів.

Слуга впливових панів,

З якою відвагою благородною

Громіть мовою ви вільною

Усіх тих, кому затиснули рота.

Ф.І. Тютчев

САРКАЗМ (грец. sarkazo, букв. - рву м'ясо) - зневажливий, уїдливий глузування; найвищий ступіньіронії.

АССОНАНС (франц. assonance - співзвуччя чи відгукуюсь) - повторення у рядку, строфі чи фразі однорідних голосних звуків.

Про весна без кінця і без краю -

Без кінця та без краю мрія!

А. Блок

АЛІТЕРАЦІЯ (ЗВУКОПИС)(Лат. ad - до, при і littera - буква) - повторення однорідних приголосних, що надає віршу особливу інтонаційну виразність.

Вечір. Змор'я. Зітхання вітру.

Великий вигук хвиль.

Близько буря. У берег б'ється

Чужий чарам чорний човен.

К. Бальмонт

АЛЮЗІЯ (від лат. allusio - жарт, натяк) - стилістична фігура, натяк за допомогою подібного слова або згадки загальновідомого реального факту, історичної події, літературного твору («слава Герострата»)

АНАФОРА(грец. anaphora - винесення) - повторення початкових слів, рядки, строфи чи фрази.

Ти й убога,

Ти і рясна,

Ти й забита,

Ти і всесильна,

Матінка-Русь!

Н.А. Некрасов

Антитеза (грец. antithesis - протиріччя, протилежність) - різко виражене протиставлення понять чи явищ.
Ти багатий, я дуже бідний;

Ти прозаїк, я поет;

Ти рум'ян, як маковий колір,

Я, як смерть, худий і блідий.

А.С. Пушкін

Ти й убога,
Ти і рясна,
Ти і могутня,
Ти й безсила...

Н. Некрасов

Так мало пройдено доріг, так багато зроблено помилок.

С.Єсенін.

Антитеза посилює емоційне забарвлення мови і підкреслює думку, що висловлюється з її допомогою. Іноді за принципом антитези збудовано весь твір

АПОКОПА(грец.apokope - відсікання) - штучне укорочування слова без втрати його значення.

…Як раптом з лісу шість

На них ведмідь роззяв пащу.

О.М. Крилов

Лай, регіт, спів, свист і хлоп,

Людська поголос і кінський топ!

А.С. Пушкін

БЕЗСПІЛЬНІСТЬ (асиндетон) – пропозиція з відсутністю спілок між однорідними словами чи частинами цілого. Фігура, що надає мові динамічність і насиченість.

Ніч вулиця ліхтар аптека,

Безглузде і тьмяне світло.

Живи ще хоч чверть століття

Все буде так. Виходу немає.

А. Блок

БАГАТОСПІЛКА(полісіндетон) - надмірне повторення спілок, що створює додаткове інтонаційне забарвлення. Протилежна фігура -безспілка.

Уповільнюючи мову вимушеними паузами, багатосоюзність підкреслює окремі слова, посилює її виразність:

І хвилі тісняться, і мчать назад,
І знову приходять, і об берег б'ють...

М. Лермонтов

І нудно і сумно, і нема кому руку подати…

М.Ю. Лермонтов

ГРАДАЦІЯ- від латів. gradatio - поступовість) - стилістична фігура, в якій визначення групуються у відомому порядку - наростання або ослаблення їхньої емоційно-смислової значущості. Градація посилює емоційне звучання вірша:

Не шкодую, не кличу, не плачу,
Все пройде, як із білих яблунь дим.

С. Єсенін

ІНВЕРСІЯ(лат. inversio – перестановка) – стилістична фігура, яка перебуває у порушенні загальноприйнятої граматичної послідовності мови; перестановка частин фрази надає їй своєрідний виразний відтінок.

Перекази старовини глибокої

А.С. Пушкін

Швейцара повз він стрілою

Злетів мармуровими сходами

А. Пушкін

ОКСЮМОРОН(грец. oxymoron – дотепно-дурне) – поєднання контрастних, протилежних за значенням слів (живий труп, гігантський карлик, жар холодних чисел).

Паралелізм(Від грец. Parallelos - Той, що йде поруч) - тотожне або подібне розташування елементів мови в суміжних частинах тексту, що створюють єдиний поетичний образ.

У синьому морі хвилі хлюпають.

У синьому небі зірки блищать.

А. С. Пушкін

Твій розум глибокий, як море.

Твій дух високий, що гори.

В. Брюсов

Паралелізм особливо характерний для творів усної народної творчості (билин, пісень, припевок, прислів'їв) та близьких до них за своїми художніми особливостями літературних творів(«Пісня про купця Калашнікова» М. Ю. Лермонтова, «Кому на Русі жити добре» Н. А. Некрасова, «Василь Тьоркін» А. Т, Твардовського).

Паралелізм може мати ширший тематичний характер за змістом, наприклад, у вірші М. Ю. Лермонтова «Хмари небесні — вічні мандрівники».

Паралелізм може бути як словесно-образний, і ритмічний, композиційний.

ПАРЦЕЛЯЦІЯ- експресивний синтаксичний прийомінтонаційного поділу пропозиції на самостійні відрізки, графічно виділені як самостійні пропозиції. («І знову. Гулівер. Стоїть. Сутулячись» П. Г. Антокольський. «Як ввічлива! Добра! Мила! Проста!» Грибоєдов. «Митрофанов усміхнувся, завадив кави. Примружився».

Н. Ільїна. «З дівчиною він незабаром посварився. І ось через що». Р. Успенський.)

ПЕРЕНОС (франц. enjambement - переступання) - розбіжність синтаксичного членування мови та членування на вірші. При перенесенні синтаксична пауза всередині вірша чи напіввірші сильніша, ніж у його кінці.

Виходить Петро. Його очі

Сяють. Обличчя його жахливе.

Рухи швидкі. Він прекрасний,

Він весь, як божа гроза.

А. С. Пушкін

РИФМА(грец. «rhythmos» - стрункість, пропорційність) - різновидепіфори ; співзвуччя кінців віршованих рядків, що створює відчуття їхньої єдності та спорідненості. Рифма підкреслює кордон між віршами та пов'язує вірші у строфи.

ЕЛЛІПСИС (грец. elleipsis - випадання, опущення) - постать поетичного синтаксису, заснована на пропуску одного з членів речення, легко відновлюваного за змістом (найчастіше присудка). Цим досягається динамічність і стислість мови, передається напружена зміна дії. Еліпсіс - один із видів замовчування. У художній мові передає схвильованість того, хто говорить, або напруженість дії:

Ми сіла в попіл, гради в порох,
У мечі — серпи та плуги.

Засоби виразності надають мовлення яскравість, посилюють її емоційний вплив, привертають увагу читача та слухача до висловлювання. Кошти мовної виразності різноманітні.

Виділяються фонетичні (звукові), лексичні (пов'язані зі словом -лексемою), синтаксичні (пов'язані зі словосполученням та пропозицією), фразеологічні (фразеологізми), стежки (звороти мови в переносному значенні) образотворчі засоби. Вони використовуються в різних сферахспілкування: художнього, публіцистичного, розмовного і навіть наукового мовлення. Найбільш бідний ними офіційно-

діловий стиль мови.

Особливу роль грають засоби виразності у художній мові. Засоби

читачеві увійти у світ художнього твору, розкрити авторський задум.

Словник- мінімум

Лексичні засоби виразності

СІНÓ НІМИ- слова, близькі за значенням, але не є однокорінними, наприклад: ворог,

ворог, противник. С. допомагають найточніше висловити думку, дозволяють

деталізувати опис явищ чи предметів. Найважливіша стилістична функція

С. – функція заміщення, коли необхідно уникнути повтору слів. Ряд С.,

розташованих так, що кожен наступний посилює попередній, створює градацію (див.): «Поспішав, летів, тремтів...» (А.С. Грибоєдов). С. використовуються в художньому

тексті (поряд з антонімами (див.), омонімами (див.) і паронімами (див.)) як засіб худ.

Я говорю з подругою юних днів;

В твоїх рисах шукаю інші риси;

В устах живих уста давно німі,

В очах вогонь згаслих очей.

АНТОНІМИ- слова, протилежні за значенням, що допомагають краще передати, зобразити протиріччя, протиставити явища: «біліші лише блиск, чорніша тінь»; «вони зійшлися: хвиля та камінь // вірші та проза,

лід та полум'я...». А. можуть бути у назвах: «Війна і мир» Л.М. Толстого,

«Батьки та діти» І.С. Тургенєва. А. використовуються в художньому тексті (поряд з

синонімами (див.), омонімами (див.) та паронімами (див.)) як лексичний засіб

художньої виразності, наприклад:

Ти багатий, я дуже бідний,

Ти прозаїк, я поет,

Ти рум'ян, як маковий колір,

Я, як смерть, і худий, і блідий. А.С. Пушкін

ОМОНІМИ- слова, що збігаються за звучанням і написанням, але різні за значенням: шлюб

(подружжя) - шлюб (неякісна продукція). Крім власне О. розрізняють

омофони (слова, які звучать однаково, але пишуться по-різному) та омографи

(слова, які збігаються лише з листі). О. використовуються в художньому

тексті (поряд із синонімами (див.), антонімами (див.) та паронімами (див.)) як

лексичний засіб художньої виразності чи мовної гри:

Ти білих лебедів годувала,

Відкинувши тяжкість чорних кос...

Я поряд плив; зійшлися годувала;

Захід сонця був дивно кос.(В.Я. Брюсов)

ОКАЗІОНАЛІЗМИ- Різновид неологізмів (див.): індивідуально-авторські слова, створені

поетом або письменником відповідно до законів словотворення мови, за тим

моделям, які в ньому існують, та використовуються в художньому тексті

як лексичний засіб художньої виразності («…молоткастий,

серпастий радянський паспорт», «Мені начхати на бронзи багатопудя ...» Ст.

Маяковський) або мовної гри:

Розумненька вчиця,

над столом схилена,

щуриться, окулярка,

шкідниця-єхидниця.

А. Левін («Сіренька вчиця», 1983-95)

ПАРОНІМИ- однокорінні слова, подібні (проте не однакові) за звучанням, але відрізняються окремими морфемами (приставками або суфіксами) і не збігаються у значеннях: одягнути -

надіти, підпис - розпис, ефектний - ефективний. П. використовуються в

художньому тексті (поряд із синонімами (див.), омонімами (див.) та антонімами (див.))

Темної слави сажка,

не порожній і не осоромлений,

але втомлений і охолов,

Лексика обмеженої сфери вживання

ДІАЛЕКТИЗМИ- слова та висловлювання, властиві народному мовленню, місцевому

говірки (ботинки - туфельки, баз - двір, бірюк - самотня і похмура людина). Д.

використовуються в художньому тексті, як і інша лексика, що має обмежену

сферу вживання (просторічні елементи, професіоналізми, жаргонізми

(див.)), як засіб художньої виразності (наприклад, як один з

методів мовної характеристики персонажа).

АРХАЇЗМИ- застарілі словата вирази,

що використовуються, як правило, у «високому поетичному» стилі та надають

художньої мови урочистість «Згас, як світоч, чудовий геній» (М.Ю.

Лермонтов); «Красуйся, град Петров, і стій непохитно, як Росія...» (А.С. Пушкін).

Однак А. можуть вносити в текст і іронічний відтінок: «Знову я на селі. Ходжу на

полювання, // Пишу мої вірші - живеться легко...» (Н.А. Некрасов); «Жило-було Чудище...//

Бігало на гульбища, // Сходища та збіговиська. // Любило видовища, // Зокрема -

ганьби...» (Б. Заходер

ЖАРГОН(від франц. jargon) - емоційно та експресивно забарвлена ​​мова,

відмінна від загальновживаної; ненормативна умовна мова будь-якої

соціальної групи, що містить багато слів і виразів, що не входять до розмовної

мова. Різновиди Ж.: великосвітський або салонний, студентський, армійський, злодійський, спортивний, молодіжний, сімейний та ін.

крисячити - красти, лох - роззяв, нехитра людина, а також - бізнесмен, торговець;

ПРОФЕСІОНАЛІЗМИ- слова та висловлювання, властиві промови людей

різних професій та обслуговуючі різні сфери професійної

діяльності, але які стали загальновживаними. П., на відміну від термінів,

вважаються «напівофіційними» словами (лексемами), які не мають суворого

наукового характеру, наприклад: органіка - органічна хімія, бублик - кермо

автомобіля. У художній літературі П., як та інша лексика, що має

обмежену сферу вживання (просторічні елементи, діалектизми,

жаргонізми), використовуються як один із способів характеристики

персонажа, наприклад: "Ми говоримо не шторми, а шторму" (В. Висоцький).

НЕОЛОГІЗМ- новостворене або нововведене в мову) слово або вираз, що відображає появу в житті людей нових понять, явищ, предметів. Н. утворюються як на основі

існуючих форм, відповідно до законів мови («Буде буря—ми посперечаємось

// І помужествуємо з нею» (Н.М. Мов); «О, розсмійтеся, сміхачі» (Ст.

Хлєбніков).

Фразеологічна стилістика

ФРАЗЕОЛОГІЗМИ- стійкі за складом словосполучення (вирази), зміст яких є принципово

невиводимо із значень складових їх слів, наприклад: набрати в рот води -

мовчати, п'яте колесо в возі – зайвий, натискати на всі педалі – прикладати все

зусилля задля досягнення мети чи виконання будь-якого справи та інших. Для Ф.

характерні: постійний склад (замість кіт наплакав не можна сказати собака

наплакала), неприпустимість включення до їхньої структури нових слів (не можна сказати

замість сім п'ятниць на тижні - сім п'ятниць на цьому тижні), стійкість

граматичної будови (не можна замість шито білими нитками сказати шито білою

ниткою), в більшості випадків суворо закріплений порядок слів (не можна замість битого везе). За походженням розрізняють Ф.,

запозичені зі старослов'янської мови і, як правило, висхідні до Біблії

(голос волаючого в пустелі, вавилонське стовпотворіння та ін.), що прийшли з

античної міфології (ахіллесова п'ята, гордіїв вузол та ін), споконвіку російські (на всю

іванівську, тягнути канитель та ін.), кальки, тобто вирази, буквально

перекладені з мови-джерела

Фонетичні засоби виразності

АЛІТЕРАЦІЯ- один із видів звукопису (см): повторення у віршованій мові (рідше - у прозі) однакових

приголосних звуків з метою посилення її виразності.

Шипіння пінистих келихів

І пунша полум'я блакитне.

АССОНАНС(від франц. Assonance - співзвуччя) - 1. Один із видів звукопису (див.):

багаторазове повторення у вірші (рідше - у прозі) однакових голосних звуків,

що посилює виразність художньої мови.

Чи брожу я вздовж вулиць галасливих

Чи входжу в багатолюдний храм,

Сиджу ль між юнаків божевільних,

Я вдаюсь моїм мріям.

ЗВУКОПІДРАЖЕННЯ- один із видів звукопису (див.): використання

фонетичних поєднань, здатних передати звучання описуваних явищ («луна»

регіт», «тупіт копит»).

Стежки (слова та словосполучення у переносному значенні)

МЕТАФОРУ(від грецьк. metaphora - перенесення) - вид стежки: переносне знання слова,

заснований на уподібненні одного предмета чи явища іншому; приховане порівняння,

побудоване на подібності чи контрасті явищ, у якому слова «як», «ніби»,

«ніби» відсутні, але маються на увазі. Різновидами М. є

уособлення (див.) та уречевлення (див.).

Вік дев'ятнадцятий, залізний,

Воістину жорстокий вік!

Тобою в морок нічний, беззоряний

Безтурботна кинута людина!

МЕТОНІМІЯ(від грецьк. metonymia - перейменування) - вид стежки: зближення,

зіставлення понять, засноване на заміні прямої назви предмета іншим по

принципу суміжності (що містить - вміст, річ - матеріал, автор - його

твір і т. п.), наприклад: «Шалено заспівали смички ...» (А. Блок) - «заспівали

смички» - скрипалі заграли на своїх інструментах; «Ти вів мечі на бенкет багатий ...»

(А.С. Пушкін) - «мечі»-воїни. «Порцеляна і бронза на столі, // І, ​​почуттів зніжених

відрада, // Духи в граненому кришталі...» (А.С. Пушкін) - «порцеляна і бронза», «у кришталі»

Вироби з бронзи, порцеляни та кришталю; «Театр вже сповнений // Ложі блищать // Партер і

крісла - все кипить...» (А.С. Пушкін) - «ложі блищать» - блищать (блищать) жіночі

прикраси на дамах, що сидять у ложах, «партер та крісла» - публіка у партері

(простір за кріслами) та кріслах (місця в передній частині залу для глядачів) театру.

ОВЕЩОВЛЕННЯ- Вигляд стежка: уподібнення предмету. Наприклад: «Цвяхи б

робити з цих людей: Міцніше не було у світі цвяхів» (Н.С. Тихонов). Різновид

метафори (див.).

ОКСЮМОРОН (ОКСИМОРОН)- Вигляд стежка: словосполучення, складене зі слів, протилежних за змістом, засноване на парадоксі: «Дивись, їй весело сумувати, // Такий ошатно

оголеною» (А. Ахматова); «Жінка, чоловік, нічого, // Це життя, бувало

адже й гірше...» (В. Вишневський). О. дозволяє надати більшої виразності образу: гірка радість, солодкі сльози, «Живий труп» (Л.Н. Толстой)

Оліцетворення- вид стежки: зображення неживих предметів,

при якому вони наділяються властивостями живих істот (дарма мови, здатністю мислити, відчувати, переживати, діяти), уподібнюються до живої істоти. Наприклад:

Про що ти виєш, вітер нічний?

Про що так нарікаєш шалено?

ПЕРИФРАЗ- вид стежки: описовий мовний зворот, що вживається замість слова або словосполучення.

У П. назва предмета чи явища для більшої виразності замінюється

вказівкою на його найбільш характерні ознаки: «Північна Венеція» (Санкт-

Петербург), "цар звірів" (лев). П. бувають образні (що носять метафоричний

характер) і необразні (що зберігають пряме значення слів, що утворюють їх,

наприклад: "місто на Неві" - Петербург). До стежок належать лише образні

П.В образних П. виділяється якийсь ключовий ознака, проте інші як би

зображуваних предметів і явищ, які для нього особливо важливі

художньому відношенні. Необразні П. лише перейменовують предмети,

якості, дії і виконують не так естетичну, скільки смислову функцію: допомагають автору точніше висловити думку, підкреслити ті чи інші якості описуваного предмета чи явища, уникнути повтору слів (наприклад, замість А.С. Пушкін - «автор «Євгенія Онєгіна»«, "Великий російський поет"). У вірші «Смерть поета» М.Ю. Лермонтова той самий А.С. Пушкін названий «невільником честі», «дивним генієм», а відомому некролозі - «сонцем російської поезії» - це образні П., стежки. П. - один із провідних тропів у символістській поезії початку ХХ століття.

СІНÉ КДОХА- Вигляд стежка: різновид метонімії (див.). Стежок полягає в заміні множинного

числа єдиним; вживанні назви частини замість цілої чи загальної, і навпаки. Наприклад:

Звідси загрожувати ми будемо шведу,

Тут буде місто закладено

Назло гордовитому сусідові...

ЕПІТЕТ(від грец. Ерітетон - додаток) - вид стежка: образне

визначення, що підкреслює будь-яку властивість предмета або явища,

має особливу художню виразність. Наприклад: залізна

оскільки вжиті в переносному значенні і несуть особливу смислову і

експресивно-емоційне навантаження, тоді як ті ж прикметники,

вжиті в прямому значенні(залізне ліжко, срібна монета),

епітетами не є. Розрізняють Е. «прикрашаючий» - постійний, що позначає

ознака (див. Постійний епітет) та Е. індивідуальний, авторський, важливий

до створення конкретного образу цьому тексті (наприклад, у вірші М.Ю.

Лермонтова «Крута»: «хмара золота», «скеля-велетень», стоїть самотньо», «тихенько

плаче»). е. зазвичай виражений прикметником, дієприкметником, прислівником або

іменником у ролі додатка.

ГІПЕРБОЛУ- вид стежки: надмірне перебільшення почуттів, значення, розміру, краси тощо.

той самий видобуток радію.

У грам видобуток,

на рік праці.

Зводиш

єдиного слова заради

Тисячі тонн

словесної руди.

ЛІТОТА(від грец. litotes - простота, дещиця, помірність) - вид стежка,

протилежний гіперболі (див.): художнє применшення величини, сили,

значення явища або предмета («хлопчик з пальчик», «мужичок з нігтик»). Наприклад:

той самий видобуток радію.

У грам видобуток,

на рік праці.

Зводиш

єдиного слова заради

Тисячі тонн

словесної руди.

В. Маяковський

ІРОНІЯ(від грец. eir?neia - вдавання, глузування) - 1. Вид комічного:

тонка, прихована насмішка. Комічний ефект досягається за допомогою того, що

говориться прямо протилежне мається на увазі:

Сів він [Онегін] з похвальною метою

Собі привласнити розум чужий;

Загоном книжок уставив полку... А.С. Пушкін

Синтаксичні образотворчі засоби (фігури мовлення )

Паралелізм(від грецьк. parall?los - що йде поруч) - 1. Тотожне або

подібне розташування елементів мови у суміжних частинах тексту, які, співвідносно, створюють єдиний поетичний образ:

У синьому морі хвилі хлюпають.

У синьому небі зірки блищать.

А.С. Пушкін

АНАФОРА(від грец. anaphora - винесення нагору) - стилістична фігура:

єдинопочаття, повторення слова чи групи слів на початку віршованих рядків або

прозових фраз; один з різновидів паралельних синтаксичних конструкцій

Люблю тебе, Петро творіння,

Люблю твій суворий, стрункий вигляд. А.С. Пушкін

Епіфора(від грец. epophora - добавка) - стилістична фігура: повторення слова чи групи слів наприкінці віршованих рядків чи прозових

фраз; один з різновидів паралельних синтаксичних конструкцій (див.

Паралелізм).

Я обманювати себе не стану,

Залягла турбота в серці млистим.

Чому уславився я шарлатаном,

Чому уславився я скандалістом?

……………………………………….

І тепер я хворіти не стану.

Прояснилася вир у серці імлистим.

Тому уславився я шарлатаном,

Тому уславився я скандалістом. (Єсенін)

ГРАДАЦІЯ(від лат. gradatio - поступове піднесення) - стилістичний прийом: таке розташування слів (словосполучень, частин складної пропозиції), при якому кожне наступне посилює (або послаблює) значення попереднього, що дозволяє відтворити події, дії, думки та почуття в

процесі, у розвитку - від малого до великого (пряма Р.) або від великого до малого (зворотна Р.). Завдяки Р. відбувається наростання інтонації та посилюється емоційність мови:

Дякую вам і серцем і рукою

За те, що ви мене – не знаючи самі! -

Так любите: за мій нічний спокій,

За рідкість зустрічей західним годинником,

За наше не-гуляння під місяцем,

За сонце не в нас над головами ... (Цвєтаєва)

ПАРЦЕЛЯЦІЯ(від фр. parcelle - частка) - інтонаційно-

стилістична фігура: синтаксичне виділення окремих частин чи слів

фрази (найчастіше однорідних членів) чи частин складносурядного

(складнопідлеглого) пропозиції як самостійні пропозиції з

метою посилення їх смислової вагомості та емоційного навантаженняу тексті:

І танцює його тінь у вікні

Уздовж насипу. Вночі осінній.

Там. За Араксом. У тій країні.

П. Антокольський

«І тут Латишев, якщо він учений, інтелігент, мав штовхнути гарпунера під лікоть і лаяти капітана за бездумність. І охороняти білого кита від дурнів, і дати красеня відпливти далі в легенди».

РИТОРИЧНЕ ВОСКЛИЦЬÁ НІ

фігура: окликова пропозиція, що посилює емоційність висловлювання:

«Трійка! Птах-трійка! (Н.В. Гоголь). Р. в. може супроводжувати гіперболізація, наприклад: «Пишний! Йому немає рівної річки у світі!» (про Дніпро) (Н.В. Гоголь).

РИТОРИЧНЕ ПИТАННЯÓ З(від грец. rhetor - оратор) - стилістична

фігура: питальне речення, Що містить затвердження (або заперечення),

оформлене у вигляді питання, що не вимагає відповіді:

Чи не ви спершу так злосно гнали

Його вільний, сміливий дар

І для розваги роздмухували

Щойно зачаїлася пожежа?

М.Ю. Лермонтов

Р. в. ставиться не з метою отримати відповідь, а для того, щоб привернути увагу читача (слухача) до того чи іншого явища. Р. в. використовується в поетичній та ораторській мові, в публіцистичних та наукових текстах, у художній прозі, а також у розмовній мові.

РИТОРИЧНИЙ ЗВЕРНÉ НІ(від грецьк. rhetor - оратор) - стилістична постать: підкреслене, проте має умовний характер звернення до кому-л.(чому-л.). За формою зверненням, Р. о. служить не стільки для називання адресата мови, скільки для того, щоб висловити ставлення до того чи іншого предмета чи явища: дати йому емоційну оцінку, надати промови необхідну автору інтонацію

(Урочистість, сердечність, іронію тощо).

Квіти, любов, село, ледарство,

Поля! я відданий вам душею. (А.С. Пушкін)

ІНВЕРСІЯ(від лат. inversio – перестановка) – стилістична фігура: порушення

загальноприйнятого у цій мові порядку слів. Перестановка слів чи частин фрази

надає мові особливої ​​виразності, наприклад:

Піднявся вище він головою непокірною

Олександрійського стовпа... А.С. Пушкін

БЕЗСПІЛЬНІСТЬ- стилістична постать: таке побудова промови, у якому спілки, що з'єднують слова, опущені. Надає висловлюванню стрімкість, динамічність, допомагає передати швидку зміну картин, вражень, дій.

Миготять повз будки, баби,

Хлопчики, лавки, ліхтарі,

Палаци, сади, монастирі,

Бухарці, сани, городи,

Купці, лачужки, мужики,

Бульвари, вежі, козаки,

Аптеки, магазини моди,

Балкони, леви на воротах

І зграї галок на хрестах.

А.С. Пушкін

БАГАТОСПІЛКА- стилістична фігура: навмисний повтор спілок,

який використовується для інтонаційного та логічного підкреслення

І квіти, і джмелі, і трава, і колосся,

І блакит, і полуденна спека…

ТРУПИ І СТИЛІСТИЧНІ ФІГУРИ.

ТРУПИ(грец. tropos - поворот, мовний зворот) - слова або мовні звороти в переносному, алегоричному значенні. Стежка - важливий елемент художнього мислення. Види тропів: метафора, метонімія, синекдоха, гіпербола, літота та ін.

СТИЛІСТИЧНІ ФІГУРИ- мовні звороти, що застосовуються для посилення експресивності (виразності) висловлювання: анафора, епіфора, еліпс, антитеза, паралелізм, градація, інверсія та ін.

ГІПЕРБОЛУ (грец. hyperbole - перебільшення) - різновид стежка, заснована на перебільшенні («річки крові», «море сміху»). Засобами гіперболи автор посилює потрібне враження чи підкреслює, що він славить, а що висміює. Гіпербола зустрічається вже у стародавньому епосі у різних народів, зокрема у російських билинах.
У російській літрі до гіперболи охоче вдавалися Н. В. Гоголь, Салтиков-Щедрін і особливо

В. Маяковський ("Я", "Наполеон", "150 000 000"). У поетичній промові гіпербола часто переплітаєтьсяз іншими мистецькими засобами (метафори, уособлення, порівняння та ін.). Протилежність –літота.

ЛІТОТА (грец. litotes - простота) - стежка, протилежна гіперболі; образне вираз, оборот, у якому міститься художнє применшення величини, сили, значення предмета, що зображується, пли явища. Літота є в народних казках: "хлопчик з пальчик", "хатинка на курячих ніжках", "мужичок з нігтик".
Друга назва літоти – мейосіс. Протилежність літоті –гіперболу.

До літоти часто звертався М. Гоголь:
"Такий маленький рот, що більше двох шматочків ніяк не може пропустити" М. Гоголь

МЕТАФОРУ(грец. metaphora - перенесення) - стежка, приховане образне порівняння, перенесення властивостей одного предмета або явища на інший на підставі загальних ознак («робота кипить», «ліс рук», «темна особистість», «кам'яне серце»…). У метафорі, на відміну від

порівняння, слова «як», «ніби», «ніби» опущені, але маються на увазі.

Вік дев'ятнадцятий, залізний,

Воістину жорстокий вік!

Тобою в морок нічний, беззоряний

Безтурботна кинута людина!

А. Блок

Метафори утворюються за принципом уособлення ("вода біжить"), уречевлення ("сталеві нерви"), відволікання ("поле діяльності") і т. д. У ролі метафори можуть виступати різні частини мови: дієслово, іменник, прикметник. Метафора надає промови виняткову виразність:

У кожен гвоздик запашний бузок,
Розспівуючи, вповзає бджола...
Піднеслася ти під склепіння блакитний
Над бродячим натовпом хмар...

А. Фет

Метафора є нерозчленованим порівнянням, в якому, однак, легко вбачаються обидва члени:

Зі снопом волосся свого вівсяного
Відоснилася ти мені назавжди...
Покотилися собачі очі
Золоті зірки в снігу.

С. Єсенін

Крім словесної метафори, велике поширення у художній творчості мають метафоричні образи або розгорнуті метафори:

Ах, звів голови моєї кущ,
Засмоктав мене пісенний полон,
Засуджений я на каторзі почуттів
Крутити жорна поем.

С. Єсенін

Іноді весь твір цілком є ​​широкий, розгорнутий метафоричний образ.

МЕТОНІМІЯ(грец. metonymia - перейменування) - стежка; заміна одного слова або вираження іншим на основі близькості значень; вживання виразів у переносному значенні ("піняться келих" - мається на увазі вино в келиху; "ліс шумить" - маються на увазі дерева; і т.п.).

Театр уже сповнений, ложі блищать;

Партер та крісла, все кипить...

А.С. Пушкін

У метонімії явище чи предмет позначається за допомогою інших слів та понять. При цьому зберігаються ознаки або зв'язки, що зближують ці явища; так, коли В. Маяковський говорить про "сталевий промовець, що дрімає в кобурі", то читач легко вгадує в цьому образі метонімічне зображення револьвера. У цьому відмінність метонімії від метафори. Уявлення про поняття в метонімії дається за допомогою непрямих ознак або вторинних значень, але саме це посилює поетичну промовистість мови:

Ти вів мечі на бенкет багатий;

Все впало з шумом перед тобою;
Європа гинула; сон могильний
Носився над її головою.

А. Пушкін

Коли ж берег пекла
Навіки мене візьме
Коли навік засне
Перо, моя втіха...

А. Пушкін

ПЕРИФРАЗА (грец. periphrasis - окольний оборот, алегорія) - один із тропів, в якому назва предмета, людини, явища замінюється вказівкою на його ознаки, як правило, найбільш характерні, що підсилюють образотворчість мови. («цар птахів» замість «орел», «цар звірів» – замість «лев»)

Оліцетворення(прозопопея, персоніфікація) – вид метафори; перенесення властивостей одухотворених предметів на неживі (душа співає, річка грає…).

Дзвоники мої,

Квіти степові!

Що дивіться на мене,

Темно-блакитні?

І про що дзвеніть ви

У день веселий травень,

Серед некошеної трави

Головою хитаючи?

А.К. Толстой

СІНЕКДОХУ (грец. synekdoche - співвіднесення)- один із тропів, вид метонімії, що полягає у перенесенні значення з одного предмета на інший за ознакою кількісного між ними відношення. Синекдоха – виразний засіб типізації. Найбільш уживані види синекдохи:
1) Частина явища називається у значенні цілого:

А у двері -
бушлати,
шинелі,
кожухи...

В. Маяковський

2) Ціле у значенні частини – Василь Теркін у кулачному поєдинку з фашистом каже:

Ах, ти геть як! Битися каскою?
Ну чи не підлий парід!

3) Єдина кількість у значенні загального і навіть загального:

Там стогне людина від рабства та ланцюгів...

М. Лермонтов

І гордий онук слов'ян, і фін...

А. Пушкін

4) Заміна числа безліччю:

Мільйони вас. Нас - темряви, і темряви, і темряви.

А. Блок

5) Заміна родового поняття видовим:

Б'ємо грішми. Дуже добре!

В. Маяковський

6) Заміна видового поняття родовим:

"Ну що ж, Сідай, світило!"

В. Маяковський

ПОРІВНЯННЯ - Слово або вираз, що містить уподібнення одного предмета до іншого, однієї ситуації - інший. («Сильний, як лев», «сказав, як відрізав»…). Буря млою небо криє,

Вихори снігові крутячи;

Те, як звір вона завиє,

То заплаче, як дитя...

А.С. Пушкін

"Як випалений палами степ, чорне стало життя Григорія" (М. Шолохов). Уявлення про чорноту та похмурість степу і викликає у читача те тужливо-тяжке відчуття, яке відповідає стану Григорія. В наявності перенесення одного зі значень поняття - "випалений степ" на інше - внутрішній стан персонажа. Іноді, щоб зіставити якісь явища чи поняття, художник вдається до розгорнутих порівнянь:

Сумний степу вигляд, де без перепон,
Хвилюючи лише срібну ковиту,
Блукає летючий аквілон
І перед собою вільно жене пил;
І де навколо, як пильно не дивися,
Зустрічає погляд берези дві чи три,
Які під синюватою імлою
Чорніють увечері в дали порожній.
Так життя нудне, коли боріння немає,
У минуле перейнявшись, розрізнити
У ній мало справ ми можемо, у кольорі років
Вона не буде веселити душі.
Мені треба діяти, я щодня
Безсмертним зробити б хотів, як тінь
Великого героя, і зрозуміти
Я не можу, що означає відпочивати.

М. Лермонтов

Тут за допомогою розгорнутого С. Лермонтов передає цілу гаму ліричних переживань та роздумів.
Порівняння зазвичай з'єднується спілками "як", "ніби", "ніби", "точно" і т. д. Можливі і безсполучникові порівняння:
"У мене ль молодця кучері - чесаний льон" М. Некрасов. Тут спілка опущена. Але іноді він і не передбачається:
"Завтра страту, звичний бенкет народу" А. Пушкін.
Деякі форми порівняння будуються описово і тому не поєднуються спілками:

І є вона
Біля дверей чи біля вікна
Ранній зірочки світліший,
Троянди ранкової свіжі.

А. Пушкін

Вона мила - скажу між нами -
Придворних витязів гроза,
І можна з південними зірками
Порівняти, особливо віршами,
Її черкеські очі.

А. Пушкін

Особливим видом порівняння є звані негативні:

Не сяє на небі сонце червоне,
Не милуються ним хмарки сині:
То за трапезою сидить у золотому вінці
Сидить грізний цар Іван Васильович.

М. Лермонтов

У цьому паралельному зображенні двох явищ форма заперечення є одночасно і спосіб зіставлення та спосіб перенесення значень.
Особливий випадок є використовувані в порівнянні форми орудного відмінка:

Час, красуне, прокинься!
Відкрий зімкнуті нею погляди,
Назустріч північній Аврори
Зіркою півночі з'явись.

А. Пушкін

Я не парю – сиджу орлом.

А. Пушкін

Часто зустрічаються порівняння у формі знахідного відмінка з прийменником "під":
"Сергій Платонович... сидів з Атепіним у їдальні, обклеєній дорогими, під дуб, шпалерами..."

М. Шолохов.

ОБРАЗ -узагальнене художнє відображення дійсності, наділене у форму конкретного індивідуального явища. Поети мислять образами.

Не вітер вирує над бором,

Не з гір побігли струмки,

Мороз - воєвода дозором

Обходить свої володіння.

Н.А. Некрасов

АЛЕГОРІЯ(грец. allegoria - алегорія) - конкретне зображення предмета або явища дійсності, що замінює абстрактне поняття або думка. Зелена гілка в руках людини здавна була алегоричним зображенням світу, молот був алегорією праці і т.д.
Походження багатьох алегоричних образів слід шукати в культурних традиціях племен, народів, націй: вони зустрічаються на прапорах, гербах, емблемах і набувають стійкого характеру.
Багато алегоричних образів сягають грецької і римської міфології. Так, образ жінки із зав'язаними очима та з вагами в руках – богині Феміди – алегорія правосуддя, зображення змії та чаші – алегорія медицини.
Алегорія як посилення поетичної виразності широко використовується в художній літературі. Вона заснована на зближенні явищ щодо співвіднесеності їх суттєвих сторін, якостей чи функцій і належить до групи метафоричних тропів.

На відміну від метафори, в алегорії переносне значення виражене фразою, цілою думкою чи навіть невеликим твором (байка, казка).

ГРОТЕСК (франц. grotesque – химерний, комічний) - зображення людей та явищ у фантастичному, потворно-комічному вигляді, засноване на різких контрастах та перебільшеннях.

Вражений на засідання вриваюся лавиною,

Дикі прокляття дорогою вивергаючи.

І бачу: сидять людей половини.

О диявольщина! Де ж половина інша?

В. Маяковський

ІРОНІЯ (грец. eironeia - вдавання) - вираз глузування або лукавства за допомогою алегорії. Слово чи висловлювання знаходить у тих промови сенс, протилежний буквальному значенню чи заперечує його, ставить під сумнів.

Слуга впливових панів,

З якою відвагою благородною

Громіть мовою ви вільною

Усіх тих, кому затиснули рота.

Ф.І. Тютчев

САРКАЗМ (грец. sarkazo, букв. - рву м'ясо) - зневажливий, уїдливий глузування; найвищий ступінь іронії.

АССОНАНС (франц. assonance - співзвуччя чи відгукуюсь) - повторення у рядку, строфі чи фразі однорідних голосних звуків.

Про весна без кінця і без краю -

Без кінця та без краю мрія!

А. Блок

АЛІТЕРАЦІЯ (ЗВУКОПИС)(Лат. ad - до, при і littera - буква) - повторення однорідних приголосних, що надає віршу особливу інтонаційну виразність.

Вечір. Змор'я. Зітхання вітру.

Великий вигук хвиль.

Близько буря. У берег б'ється

Чужий чарам чорний човен.

К. Бальмонт

АЛЮЗІЯ (від лат. allusio - жарт, натяк) - стилістична фігура, натяк за допомогою подібного слова або згадки загальновідомого реального факту, історичної події, літературного твору («слава Герострата»).

АНАФОРА(грец. anaphora - винесення) - повторення початкових слів, рядки, строфи чи фрази.

Ти й убога,

Ти і рясна,

Ти й забита,

Ти і всесильна,

Матінка-Русь!

Н.А. Некрасов

Антитеза (грец. antithesis - протиріччя, протилежність) - різко виражене протиставлення понять чи явищ.
Ти багатий, я дуже бідний;

Ти прозаїк, я поет;

Ти рум'ян, як маковий колір,

Я, як смерть, худий і блідий.

А.С. Пушкін

Ти й убога,
Ти і рясна,
Ти і могутня,
Ти й безсила...

Н. Некрасов

Так мало пройдено доріг, так багато зроблено помилок.

С.Єсенін.

Антитеза посилює емоційне забарвлення мови і підкреслює думку, що висловлюється з її допомогою. Іноді за принципом антитези збудовано весь твір

АПОКОПА(грец.apokope - відсікання) - штучне укорочування слова без втрати його значення.

…Як раптом з лісу шість

На них ведмідь роззяв пащу.

О.М. Крилов

Лай, регіт, спів, свист і хлоп,

Людська поголос і кінський топ!

А.С. Пушкін

БЕЗСПІЛЬНІСТЬ (асиндетон) – пропозиція з відсутністю спілок між однорідними словами чи частинами цілого. Фігура, що надає мові динамічність і насиченість.

Ніч вулиця ліхтар аптека,

Безглузде і тьмяне світло.

Живи ще хоч чверть століття

Все буде так. Виходу немає.

А. Блок

БАГАТОСПІЛКА(полісіндетон) - надмірне повторення спілок, що створює додаткове інтонаційне забарвлення. Протилежна фігура -безспілка.

Уповільнюючи мову вимушеними паузами, багатосоюзність підкреслює окремі слова, посилює її виразність:

І хвилі тісняться, і мчать назад,
І знову приходять, і об берег б'ють...

М. Лермонтов

І нудно і сумно, і нема кому руку подати…

М.Ю. Лермонтов

ГРАДАЦІЯ- від латів. gradatio - поступовість) - стилістична фігура, в якій визначення групуються у відомому порядку - наростання або ослаблення їхньої емоційно-смислової значущості. Градація посилює емоційне звучання вірша:

Не шкодую, не кличу, не плачу,
Все пройде, як із білих яблунь дим.

С. Єсенін

ІНВЕРСІЯ(лат. inversio – перестановка) – стилістична фігура, яка перебуває у порушенні загальноприйнятої граматичної послідовності мови; перестановка частин фрази надає їй своєрідний виразний відтінок.

Перекази старовини глибокої

А.С. Пушкін

Швейцара повз він стрілою

Злетів мармуровими сходами

А. Пушкін

ОКСЮМОРОН(грец. oxymoron – дотепно-дурне) – поєднання контрастних, протилежних за значенням слів (живий труп, гігантський карлик, жар холодних чисел).

Паралелізм(Від грец. Parallelos - Той, що йде поруч) - тотожне або подібне розташування елементів мови в суміжних частинах тексту, що створюють єдиний поетичний образ.

У синьому морі хвилі хлюпають.

У синьому небі зірки блищать.

А. С. Пушкін

Твій розум глибокий, як море.

Твій дух високий, що гори.

В. Брюсов

Паралелізм особливо характерний для творів усної народної творчості (булін, пісень, прислів'їв) і близьких до них за своїми художніми особливостями літературних творів («Пісня про купця Калашнікова» М. Ю. Лермонтова, «Кому на Русі жити добре») Н. А. .Некрасова, «Василь Тьоркін» А. Т, Твардовського).

Паралелізм може мати ширший тематичний характер за змістом, наприклад, у вірші М. Ю. Лермонтова «Хмари небесні — вічні мандрівники».

Паралелізм може бути як словесно-образний, і ритмічний, композиційний.

ПАРЦЕЛЯЦІЯ- експресивний синтаксичний прийом інтонаційного поділу пропозиції на самостійні відрізки, графічно виділені як самостійні пропозиції. («І знову. Гулівер. Стоїть. Сутулячись» П. Г. Антокольський. «Як ввічлива! Добра! Мила! Проста!» Грибоєдов. «Митрофанов усміхнувся, завадив кави. Примружився».

Н. Ільїна. «З дівчиною він незабаром посварився. І ось через що». Р. Успенський.)

ПЕРЕНОС (франц. enjambement - переступання) - розбіжність синтаксичного членування мови та членування на вірші. При перенесенні синтаксична пауза всередині вірша чи напіввірші сильніша, ніж у його кінці.

Виходить Петро. Його очі

Сяють. Обличчя його жахливе.

Рухи швидкі. Він прекрасний,

Він весь, як божа гроза.

А. С. Пушкін

РИФМА(грец. «rhythmos» - стрункість, пропорційність) - різновидепіфори ; співзвуччя кінців віршованих рядків, що створює відчуття їхньої єдності та спорідненості. Рифма підкреслює кордон між віршами та пов'язує вірші у строфи.

ЕЛЛІПСИС (грец. elleipsis - випадання, опущення) - постать поетичного синтаксису, заснована на пропуску одного з членів речення, легко відновлюваного за змістом (найчастіше присудка). Цим досягається динамічність і стислість мови, передається напружена зміна дії. Еліпсіс - один із видів замовчування. У художній мові передає схвильованість того, хто говорить, або напруженість дії:

Ми сіла в попіл, гради в порох,
У мечі — серпи та плуги.