Obiektywy serii Art od zawsze charakteryzowały się przede wszystkim wysoką jakością obrazu. Jednocześnie wiele z tych obiektywów było zwykle zauważalnie gorszych od innych serii tej firmy pod względem szybkości działania autofokusa, ceny czy ochrony przed wilgocią. Jednak właściwi fotografowie je doceniają. W niedawnej zapowiedzi zaprezentowano aż 3 obiektywy tej popularnej serii, z których część była wyjątkowa, a w pewnym sensie wręcz unikatowa.

Sigma 135mm F1.8 DG HSM Nr art

Przede wszystkim jest to obiektyw 135/1.8, nastawiony na fotografię portretową z dość dużej odległości. Biorąc pod uwagę współczynnik przysłony, obiektyw ten zainteresuje wszystkich wymagających fotografów, którzy chcą rozmyć tło „do bałaganu”. Obiektyw charakteryzuje się doskonałym bokeh i możliwością tworzenia bardzo ostrego planu podłoża. Zainstalowano tu nowy, szybki silnik ustawiania ostrości, wyposażony również w czujnik przyspieszenia, który optymalizuje wydajność silnika podczas ruchu. Obiektywu tego można także używać podczas fotografowania w niewystarczających warunkach oświetleniowych, gdy potrzebne jest uzyskanie bardzo szczegółowych zdjęć z dużej odległości. W tej chwili szybszy jest tylko jeden z bezpośrednich konkurentów tego obiektywu - jest to Nikon 105/1.4, który ma krótszą ogniskową i był przeznaczony tylko dla jednego systemu, podczas gdy Sigma dostępna jest w kilku mocowaniach.

Sigma 14mm F1.8 DG HSM Nr art

Drugim zapowiedzianym obiektywem jest 14mm, który jest pierwszym na świecie obiektywem o takiej ogniskowej i takiej przysłonie. Wykorzystuje te same elementy asferyczne, które zostały już wypracowane w powszechnie przyjętej Sigmie 12-24/4. Efektem zastosowania takich technologii optycznych jest doskonała ostrość od środka do krawędzi, a obiektyw posiada największy w branży optycznej odlewany element optyczny o średnicy 80 mm. W rezultacie obiektyw jest ultraszerokokątnym obiektywem stałoogniskowym, praktycznie pozbawionym zniekształceń i odblasków. Konstrukcja optyczna obejmuje również 3 elementy o bardzo niskiej dyspersji i 4 elementy o niskiej dyspersji, które ostatecznie znacznie redukują aberracje chromatyczne. Nowy obiektyw wyposażono także w szybki ultradźwiękowy silnik autofokusa. Jednocześnie minimalna odległość ostrzenia obiektywu wynosi 26 centymetrów, co zapewnia fotografom możliwość fotografowania blisko obiektu, aby uzyskać efekt zniekształcenia perspektywy.

Sigma 24-70mm F2.8 DG HSM OS Nr art

Trzeci obiektyw to 24-70 z wbudowaną stabilizacją obrazu. Nowy obiektyw w dużej mierze bazuje na modelu 24-70/2.8 Art z pierwszej wersji, jednak wzbogacił się o zaprojektowany specjalnie dla niego system stabilizacji obrazu. Pod tym względem jego działanie zostało znacznie poprawione, a biorąc pod uwagę nowy silnik autofokusa, jest to bardzo funkcjonalne narzędzie. Jednocześnie obiektyw spełnia standardy Sigmy w zakresie ostrości i rozmycia tła. Obiektyw ten jest uniwersalnym kadrem, na którym fotograf sfilmuje większość ujęć. Konstrukcja optyczna obejmuje trzy elementy o niskiej dyspersji i cztery elementy asferyczne, które znacznie redukują aberracje chromatyczne. Elementy asferyczne nowego obiektywu są grubsze niż u konkurencji. Produkcja optyczna zapewnia precyzyjne polerowanie i najwyższą jakość obrazu. Korpus obiektywu wykonany jest z metalu i materiałów kompozytowych o wysokiej wytrzymałości, zaprojektowanych tak, aby zapobiegać różnicom w zakresie ściskania i rozszerzania elementów przy różnicach temperatur.

100-400mm F5-6.3 DG HSM OS Współczesny

Czwartym obiektywem był obiektyw niespokrewniony z linią Art, czyli 100-400/5-6.3 Contemporary. Obiektyw ten jest ekonomiczną wersją obiektywu superzoom, który jest łatwy w użyciu, a jednocześnie dość kompaktowy i lekki jak na swoje właściwości optyczne. Jednocześnie obiektyw jest odporny na kurz i wilgoć. W obiektywie zastosowano także nowy system stabilizacji i szybki autofokus. W połączeniu z tymi cechami obiektyw ten zapewnia prawidłowe działanie przy niższych czasach otwarcia migawki, co pozwala uzyskać ostre i szczegółowe zdjęcia. Obiektyw posiada także przełącznik makro, który umożliwia fotografowanie w proporcji 1:3,8. W rezultacie obiektyw ten wykonuje doskonałe zdjęcia makro, a także zdjęcia z kompresją perspektywy.

Sądząc po opiniach na temat sprzętu fotograficznego i rozwoju sztuki fotograficznej we współczesnym świecie, coraz więcej osób nabywa do nich dobre aparaty i wymienne obiektywy.

I nic dziwnego, technologia stała się bardziej dostępna, teraz proces tworzenia zdjęć jest znacznie łatwiejszy.

Internet sprawił, że ludzie są bardziej komunikatywni, samokształcenie umiejętności stało się łatwiejsze, a sieci społecznościowe wymagają pięknych zdjęć. Liczba fotografów rośnie, co choć nie zawsze jest dobre!

A Airek, podobnie jak inne sieci społecznościowe, również wymaga od użytkowników pięknych, soczystych zdjęć. Dobry obraz nie zadziała na starym, zniszczonym telefonie, każdy to rozumie. Ludzie kupują więc najpierw lustrzanki, a potem (kiedy rozczarował ich obraz z obiektywem wieloryba) szybkie, wymienne obiektywy.

Zacznę od podstaw i opowiem, czym różnią się obiektywy. Jak czytać po literach i cyfrach, jaki rodzaj obiektywu znajduje się przed tobą. Dlaczego podobnie wyglądające „beczki” mogą różnić się ceną dziesięciokrotnie.

Zaawansowani użytkownicy mogą pominąć tę sekcję i przejść od razu do moich fotorelacji i recenzji grafiki Sigmy 35mm/1.4.

Wymienna optyka, dzięki czemu można dostosować się do różnych warunków pracy i pożądanego rezultatu. Rodzaje soczewek dzielimy na 2 grupy: poprawki i powiększenia . Za pomocą zoomów możesz zmieniać odległość od fotografowanego obiektu (przybliżanie/oddalanie zdjęć). Poprawki - odległość od obiektu można zmieniać tylko stopami. Poprawki są prostsze w konstrukcji niż zoomy, dlatego z reguły mają większy współczynnik apertury i przy stosunkowo równych parametrach są tańsze.

Rozważać separacja soczewek ze względu na ogniskową (tj. na ile obiektyw „przynosi” obiekt): telewizory (od 200 mm)- najchętniej strzela się do ptaków wysoko na niebie i niedźwiedzi w lesie, portrety (85-200mm), szeroki kąt (20-50mm), ultraszerokokątny (do 17mm)* - za ich pomocą w kadrze z bliskiej odległości zmieści się dużo miejsca.

* Wartości są zapisane w przybliżeniu, więc proszę, abyście nie wtykali nosa w artykuły, w których wskazane są inne liczby

Dalej, obiektywy różnią się współczynnikiem przysłony. Soczewki posiadają otwory zakryte/otwarte płatkami. Im szerzej obiektyw jest w stanie rozchylić płatki, tym więcej światła może wpuścić do matrycy, a co za tym idzie, większą ma aperturę. Ale! Musisz wiedzieć, że współczynnik przysłony jest odwrotnie proporcjonalny. Im większa przysłona, tym niższy jest ten parametr.

Na przykład zwykły obiektyw wieloryba do lustrzanki jednoobiektywowej Canon z matrycą matrycową to obiektyw zmiennoogniskowy EF-S 18-55 mm f/3,5-5,6 II

gdzie EF (autofokus) -S (dla czujników upraw). Obiektyw ten nie nadaje się do aparatów pełnoklatkowych. Ale jeśli oznaczenie to tylko EF, obiektyw nadaje się zarówno do pełnej klatki, jak i do kadru.

f/3,5–5,6 to przysłona. oznaczone literą „f” i (lub) „/”. Ponieważ obiektyw jest zmiennoogniskowy, wówczas wartość jego przysłony określa się na bliskim (18 mm = f3,5) i dalszym (55 mm = f5,6) końcu (ogniskowa). Istnieją zoomy, w których współczynnik przysłony jest taki sam przy dowolnej możliwej dla niego ogniskowej. z reguły są jaśniejsze i droższe.

Otwór- bardzo ważny i interesujący parametr. Najpierw on określa głębię ostrości. Dla zwykłych ludzi jest to rozmycie tła i obiektów znajdujących się przed lub w obszarze ostrości. Im większa przysłona, tym szerzej otwarta przysłona, tym węższe pole ostrości i tym więcej rozmywa otaczające tło (efekt bokeh). Poza tym rozmycie nadal zależy od ogniskowej. Im dłuższa ogniskowa, tym bardziej tło jest rozmyte. (na przykład zoom 18-135mm f3.5-5.6, przy przysłonie 5.6, przy ustawianiu ostrości na odległość 135mm tło będzie bardziej rozmyte, niż gdy podejdziesz do obiektu i sfotografujesz go z odległości 18mm przy tej samej wartości przysłony)

Zależy to także od przysłony, w jakich warunkach ciemnych można uzyskać przyzwoite zdjęcia. Im lepszy współczynnik przysłony (niższa cyfra po literze f), tym lepiej dla pomieszczeń o niewystarczającym świetle.

Przejdźmy od nudnej teorii do praktyki i przedmiotu recenzji:

Mam więc obiektyw Sigma 35mm/f1.4 Art ze złączem do aparatów Canon.

Jest to jasny (f1,4) szerokokątny obiektyw stałoogniskowy (stała ogniskowa) 35 mm.

Z pięknym wzorem, dobrą ostrością, szybkim autofokusem. Pod pewnymi względami obiektyw ten przewyższa nawet natywnego obiektywu premium Kenona Canon EF 35mm/1.4L, a cenowo jest o jedną trzecią przyjemniejszy.

Kupiłem go w sklepie w 2013 roku. Co więcej, jest to jedyny obiektyw, który zabrałem ze sobą w sklepie, resztę kupiłem z własnych rąk. Używam go na tuszy Canona 6D. Jest to aparat pełnoklatkowy (jestem zaawansowanym amatorem ^-^)

Zalety obiektywu:

+ piękne rozmycie tła(efekt Boke’a). Zawsze fotografuję na otwartej przysłonie, maksymalnie dociskam do 3,5.

Jest niezastąpiony podczas fotografowania w pomieszczeniu ze względu na szeroki kąt.

Oprócz, minimalna odległość ostrzenia - od 30 cm(ale jak dla mnie dobrze ustawia ostrość na obiekt z odległości 40cm).

+ przysłona f1.4! Dzięki pełnoklatkowej matrycy i praktycznie otwartej przysłonie już dawno zapomniałem o konieczności stosowania dodatkowego oświetlenia i lamp błyskowych. Jest to bardzo wygodne, ponieważ Nie lubię pulsującego, marznącego światła i wolę stałe źródła światła.




Również Obiektyw mogę pochwalić za:

+prędkość

+ dokładność ostrości przy podświetleniu i słabym oświetleniu. Radzi sobie z tym dokładniej i szybciej niż poprawki jego rodzimego Kenona.

+ stosunkowo niewielkie aberracje chromatyczne(XA) przy otwartych wartościach przysłony. A jak wiadomo, HA jest nieuniknioną plagą optyki o dużej aperturze.

Jeśli Robię zdjęcia do recenzji w aparacie, a nie w telefonie, wtedy używam właśnie tego obiektywu. Wygodne jest dla nich usunięcie przedmiotu. Szczerze mówiąc, nie jestem zbyt dobry w fotografii tematycznej, jestem portrecistą, a nie specjalistą tematycznym, więc udane zdjęcie to raczej zasługa technologii, a nie moich przemyślanych planów. Często przeglądam recenzje doświadczonych krytyków z ich zdjęciami na aparatach fotograficznych z przyciętymi wielorybami i zazdroszczę (w dobrym tego słowa znaczeniu!). Ale nie ma czasu ani ochoty, aby poważnie dać się ponieść tematowi i pociągowi. Z tego powodu Doceniam i szanuję Sigmę 35 / 1.4 Art jako mojego pracownika za pisanie recenzji.


I co można zabrać z bliskiej odległości- to ogromny plus! Bez problemu mogę robić zdjęcia swatchów lewą ręką, selfie nie potrafię zrobić przez lustro. Oczywiście jest to również zasługa pełnoklatkowej matrycy samego aparatu, bo jeśli matrycę przytniemy, to zdjęcie będzie się przybliżać, twarz nie będzie się już mieścić w kadrze.

Więcej o nim dobrze jest nakręcić reportaż, imprezę itp.. obiektyw szerokokątny nadaje obrazowi atmosferę dynamiki w przeciwieństwie do portretów i teleobiektywów.



Nie lubię jednak pojedynczych portretów tym obiektywem ze względu na geometrię 35 mm i osobiste preferencje na zdjęciu. Myślę, że w przypadku uprawy będzie lepszy do portretów.

Generalnie zauważyłem, że fotografowie nadal wolą pracować na swojej priorytetowej ogniskowej. Teraz mam tylko szybkie poprawki: Canon 50/1.4 i 85 1.2L oraz Sigma 35/1.4. Moim priorytetem i faworytem jest i prawdopodobnie pozostanie Canon EF 85 1,2L II USM. Zawsze zakładam Sigmę, gdy jest to konieczne, gdy 85 jest za ciasna lub za wolna.

Jeśli mój ulubiony Canon EF 85 1,2L można nazwać marzeniem, to Sigma 35mm/f1.4 Art jest legendą!


Porozmawiajmy teraz o wadach i dlaczego w końcu dałem cztery gwiazdki tak pięknemu obiektywowi.

W zasadzie wady są względne i jeśli chodzi o zalety obiektywu, można je wybaczyć

1.Przed zakupem instancja musi zostać przetestowany. Nie ma znaczenia, czy kupisz obiektyw ręcznie, czy w sklepie. Przypadki różnią się od siebie: niektóre autofokusy będą całkowitym rozczarowaniem autofokusem, inne są celne i mają dzwoniącą ostrość nawet przy pełnej przysłonie. wszystko zależy od konkretnego połączenia soczewki-korpusu. Kilka razy spotkałem się z opiniami, że obiektyw zawodził zaraz po zakupie. To najwyraźniej ten sam przypadek. I ten punkt dotyczy każdego obiektywu.

2. dość ciężki i duży: wymiary 77x94 mm i waga 660g. dodając do tego wagę samego aparatu i akumulatora - wychodzi ponad kilogram. nie można tego nosić na pasku na szyję, nie do każdego kufra będzie pasować

3. Więc zbliżyłem się do mojego problemu. ZA 2,5 LATA OPERACJA AUTOFOCUS wariuje! Gdy go założyłem i po oddaniu strzału, byłem zagubiony. Front focus pojawił się niespodziewanie. Dopasowanie aparatu do obiektywu nie rozwiązało problemu. Ostrość została potwierdzona, a wynik jest w 70% przedni. Co więcej, co jest dziwne, przy otwartej przysłonie 1,4–1,8 wciąż czasami trafia w cel, a jeśli ściśniesz trochę więcej - i ogólnie jest to zupełny mariaż. Nie dotyczyło to jednak ogniskowania obiektów znajdujących się w odległości do 1,5 m, co też jest dziwne. Zakupiono, aby naprawić sytuację, specjalną stację dokującą do samonastawności obiektywu, problem nie został całkowicie rozwiązany. Obiektyw po przeflashowaniu, zdaje się ostrzyć, ale już nie tak wytrwały i celny AF.

później, po takich kłopotach, dowiedziałem się o tym Sigma często cierpi na taki problem i nie da się go całkowicie wyleczyć.

4. Główna wada. Konserwacja serwisu. Generalnie smutek. Na pewno nie jest poza Uralem. A na terenie naszego rozległego kraju jest tylko kilka miast, w których można zwrócić obiektyw (wraz z tuszą!) w ramach gwarancji do punktu zbiórki w celu transportu sprzętu do moskiewskiego SC i jego diagnozy.

Mieszkam w Krasnojarsku. Duży region, centrum regionalne. Ale nie mamy centrum serwisowego Sigma ani nawet punktu odbioru. Najbliższy wydaje się być w Tomsku. Tak, nawet gdyby tak było, nie jestem gotowy oddawać swojego sprzętu na czas nieokreślony (za paragonem!) na włóczenie się po Rosji. A jeśli weźmiesz to pod uwagę na oficjalnej stronie. Grupy VKontakte SC Sigma mają opinie, że diagnostyka i regulacja w ogóle nie pomogły rozwiązać problemu, a tym bardziej, że go nie oddam.

5. Kolory. Ogólnie kolor jaki daje obiektyw nie jest zły. Jednak w porównaniu z linią Kenona jest inaczej. Jest żółty czy coś… Nie jest to stresujące, ale jeśli strzelasz do kilku poprawek, a następnie przetwarzasz całą serię w Lightroomie, to wtyczki i filtry to pasuje jeśli chodzi o optykę Kenona, nie wybieraj Sigmy. Zrozumieją to osoby, które spędzają wiele godzin w postprodukcji. Niezbyt wygodne, ale nie krytyczne.

Wydaje się, że to wszystko są wady. Nie przypisuję geometrii i winietowania minusom. To raczej naturalne cechy obiektywu. Podoba mi się ta miska.



Canon 50mm 1.8 STM - sam go nie używałem, ale według licznych recenzji obiektyw bardzo godny uwagi, lepszy od Canona 50f1.8USM

Canon 85f1.8 USM – bardzo mi się podobał w kadrze!

Canon 50mmf1.4 USM – lubię go przy kadrowaniu i uwielbiam go teraz, szczególnie podczas fotografowania portretów dzieci. Nie mam zamiaru sprzedawać!

Canon 24mmf2.8 USM jest całkiem odpowiedni jako kadr do uprawy, jednak po zakupie Sigmy 35mmf1.4 Art sprzedałem go i nie żałuję.

Jeśli już naprawdę rozumiesz, że za niekosmiczne pieniądze potrzebujesz obiektywu na odpowiednio wysokim poziomie, to oczywiście, że warto. Kup, ale pod warunkiem, że w Twoim mieście znajduje się Sigma SC.

Dziś czasami łapię się na tym, że myślę: żałuję, że wybierając pomiędzy Sigmą a moim własnym, luksusowym Canonem 35/1,4L, wybrałem Sigmę. Mając w swojej kolekcji 85/1,2L, zrozumiałem dlaczego ludzie płacą tyle pieniędzy „za czerwony pasek i literę L”. Może się mylę. Ale zmartwiło mnie, że jeśli obiektyw się zepsuje, nie ma możliwości jego naprawy. Dlatego żałuję. I dopóki nie zmieni się sytuacja z obsługą posprzedażową Sigmy, nie kupię niczego tej marki. Na zakończenie tradycyjnie jeszcze kilka przykładów zdjęć wykonanych przeze mnie tym obiektywem.


Zostało to ogłoszone stosunkowo niedawno, zapewniając użytkownikowi poziom jakości obrazu niespotykany wcześniej w obiektywie 50 mm f/1.4. Wielu czeka na nowość Sigmy, zadał dwa pytania: po pierwsze, jaka będzie cena, a po drugie, jaki poziom jakości obrazu może zaoferować ten obiektyw.

W oczekiwaniu na premierę niektóre dość wiarygodne źródła sugerowały, że koszt nowych przedmiotów przekroczy 2000 dolarów, co jest dość drogie jak na poprawkę 50 mm. Pogłoski o takim koszcie tylko zwiększyły zainteresowanie kwestią jakości obrazu, która będzie dawać.

Jednak rzeczywisty koszt obiektywu w momencie rozpoczęcia sprzedaży wynosił mniej niż 1000 dolarów, co jest dobrą wiadomością. W ten sposób usunięto kwestię kosztów. Możemy zatem przejść do drugiej, ważniejszej kwestii: jakości obrazu, jaką oferuje nowa „pięćdziesiątka” Sigmy. Miejmy nadzieję, że nasze oczekiwania okażą się uzasadnione.

: Długość ogniskowa

50 mm to naturalna ogniskowa najbliższa temu, jak nasze oczy postrzegają konkretną scenę (przynajmniej dotyczy to pola widzenia i perspektywy). Ta ogniskowa jest również powszechnie nazywana „normalną”, ponieważ zdjęcie wykonane przy tej ogniskowej wygląda dla widza tak naturalnie, jak to tylko możliwe.

Przez długi czas największą popularnością cieszyły się obiektywy 50 mm: w epoce niecyfrowych lustrzanek jednoobiektywowych, obiektywy te były dostępne w aparatach takich jak . Zainteresowanie nimi obecnie nie maleje, a szeroka oferta obiektywów 50mm, jaką oferuje użytkownikowi rynek, tylko potwierdza zapotrzebowanie fotografów na tę ogniskową.

Obiektywy stałoogniskowe 50 mm są często używane w fotografii architektury i mody.

W trybie pełnej klatki obiektyw 50 mm jest zbyt szeroki do portretów twarzy, ale idealnie nadaje się do portretów na ramionach i portretów pełnej długości.

W połączeniu z aparatami wyposażonymi w matryce APS-C o współczynniku przycięcia 1,6x, obiektyw 50 mm zapewnia kąt widzenia odpowiadający obiektywowi 80 mm na pełnej klatce. Oznacza to, że w takich warunkach, przy zachowaniu lepszej perspektywy, będzie odpowiedni do tych samych celów, co wskazano powyżej.

Poniższy pokaz slajdów pokazuje, jak zmienia się głębia ostrości w zależności od wybranej przysłony (kliknij na zdjęcie, aby zmienić kadr).

Membrana

W ofercie producenta otrzymał oznaczenie „A”, co oznacza, że ​​należy do rodziny obiektywów Art (w odróżnieniu od ultranowoczesnej serii „C” i sportowej serii „S”).

Nowe kryteria podziału obiektywów przyjęte przez Sigmę można odnosić na różne sposoby. Jednak szczerze mówiąc, wydają nam się one nieco niejasne. Najwięcej niejasności wiąże się z serią „C”, czyli najnowocześniejszymi obiektywami. Czy to oznacza, że ​​obiektywy serii „A” i „S” nie są już tak nowoczesne? Albo że obiektyw z serii „sport” nie nadaje się do fotografowania dzikiej przyrody? Przykładowo bohater naszej recenzji: świetny do strzelectwa sportowego, chociaż należy do serii A, a nie S. Krótko mówiąc, jest więcej pytań niż odpowiedzi.

Być może, podobnie jak w przypadku innych obiektywów serii A, szeroka przysłona w pewnym stopniu decyduje o zakwalifikowaniu obiektywu do kategorii Art. Przysłona f/1.4 jest w stanie usunąć wszystkie szczegóły tła, rozmywając je w jednolite tło. Niewielka głębia ostrości pozwala skutecznie wyróżnić obiekt na rozmytym tle.

Warto zaznaczyć, że obiektywy z autofokusem i przysłoną szerszą niż f/1.4 mogą znaleźć jedynie posiadacze lustrzanek cyfrowych Canona: Canon EF 50mm f/1.2 USM oraz wycofany, ale wciąż dostępny Canon 50mm f/1.0 AF.

Obecne mocowanie Nikona jest zbyt małe, aby obsługiwać obiektywy z autofokusem i aperturą szerszą niż f/1.4. Właściciele Nikona mają do dyspozycji w pełni manualny model Nikkor 50 mm f/1.2 AIS i wycofany z oferty model 55 mm f/1.2 AI.

Dzięki temu użytkownicy firm Canon i Nikon mają niemal najszerszą przysłonę dostępną w przypadku obiektywu stałoogniskowego 50 mm.

Warto odnotować, że nowa Sigma zachowuje dość dużą głębię ostrości nawet na f/1.4. Na poniższym zdjęciu widać, że mimo że aparat jest ustawiony na liczbę „50”, pozostała część stadionu pozostaje dość ostra, szczególnie w tej rozdzielczości.

Oprócz możliwości rozmycia pierwszego planu i tła, szybki obiektyw pomaga uniknąć drgań na zdjęciach podczas fotografowania w warunkach słabego oświetlenia. Jeśli niewielka głębia ostrości jest akceptowalna dla Twojego zdjęcia, dzięki temu obiektywowi możesz to zrobić nawet w nocy w pomieszczeniach zamkniętych.

: Jakość obrazu

Czas więc sprawdzić, czy obietnice twórców dotyczące doskonałej jakości obrazu są prawdziwe.

Wystarczająco ostry w centrum kadru, ostrość nieznacznie spada w kierunku brzegów obrazu. Narożniki kadru pozostają jednak wyjątkowo ostre nawet przy dużych przysłonach. Przy f/2 następuje niewielki wzrost ostrości w centrum kadru, a przy f/2.8 wyraźny wzrost nawet w rogach obrazu, na tej przysłonie ostrość obiektywu jest po prostu niesamowita.

Jest sporo stałoogniskowych 50 mm, ale żadna z nich, z wyjątkiem być może Zeissa 55 mm f/1.4 Otus Distagon T* i Zeissa 50 mm f/2.0 Makro-Planar T* ZE, nie daje naprawdę ostrego obrazu co najmniej do f/ 2.8. Co więcej, ten pierwszy na f/1.4 jest tylko nieznacznie ostrzejszy w centrum kadru od Sigmy, a drugi ustępuje Sigmie na f/2.

Jeśli twarz fotografowanej osoby znajduje się w centrum kadru (co często ma miejsce podczas wykonywania portretu twarzy), wszelkie winietowanie tylko ją uwydatni, czyniąc ją jaśniejszą od reszty kadru, a taki efekt jest często bardziej pożądany niż odwrotnie odwrotnie.

Jak wspomnieliśmy wcześniej, obiektyw 50 mm idealnie nadaje się również do portretów, w których twarz osoby znajduje się daleko od środka kadru, np. portretów do ramion lub portretów ¾. W takich przypadkach winietowanie ma negatywny wpływ, ponieważ twarz modelki wpada w obszar cieniowania.

Redukcja winietowania oferowana przez inne stałoogniskowe 50 mm i lepsza od nich jest niezaprzeczalną zaletą tego obiektywu.

Oczywiście winietowanie można usunąć w postprodukcji, ale spowoduje to dodanie szumu do obrazu.

Dystorsja tego obiektywu jest również bardzo mała. wytwarza mniej zniekształceń niż jakikolwiek inny obiektyw 50 mm inny niż makro.

CA (aberracja chromatyczna) jest bardzo dobrze kontrolowana, chociaż na niektórych zdjęciach CA jest obecna w bokeh. Poniżej możesz zobaczyć przykład.

Fioletowe poświaty związane z użyciem szerokiego otworu przysłony są niezwykle subtelne.

Obiektyw 50 mm Sigma z serii A bardzo dobrze radzi sobie z odblaskami przy szerokich i średnich otworach przysłony. Flara jest możliwa w zakresie od f/11 do f/16, jeśli w kadrze jest bardzo jasne światło.

Wyposażony w 9-listkową przysłonę zapewniającą piękny efekt bokeh, a przy wąskiej przysłonie tworzy 18-punktowe gwiazdy w celu ograniczenia odblasków.

Generalnie Sigma w większym stopniu potwierdza obiecaną wysoką jakość.

: Centrum

Jak świadczy skrót „HSM” w nazwie obiektywu, nowa Sigma wyposażona jest w topowy napęd ultradźwiękowy układu autofokusa SigmaAF.

Dzięki niemu obiektyw wykazuje w miarę adekwatną prędkość ogniskowania, dzięki czemu zasłużenie zajmuje czołowe miejsca w środku rankingu szybkości ogniskowania. Ponieważ powolny autofokus wydaje się być cechą wszystkich obiektywów 50 mm, a przynajmniej Canona i Sigmy, stałoogniskowy obiektyw 50 mm z serii A przoduje w swojej klasie pod względem szybkości ustawiania ostrości.

Jak można się spodziewać, przy słabym oświetleniu prędkość ustawiania ostrości maleje.

Ostrość jest całkowicie wewnętrzna, dzięki czemu gwint filtra nie obraca się podczas ustawiania ostrości, co ułatwia korzystanie z okrągłego .

Obsługuje funkcję FTM (ręczne ustawianie ostrości).

Nowa Sigma jest kompatybilna ze stacją dokującą Sigma USB Dock pod warunkiem wykorzystania autorskiego oprogramowania Sigma Optimization Pro w wersji v1.2.0 lub nowszej. Stacja dokująca umożliwia flashowanie obiektywu poprzez zainstalowanie nowego oprogramowania, w tym poprawek błędów, aktualizacji zgodności, ulepszeń funkcji i dokładnej kalibracji ostrości w 4 odległościach.

Mała głębia ostrości przy f/1,4 stawia bardzo wysokie wymagania co do dokładności ustawiania ostrości, co wpływa na możliwość pełnego wykorzystania imponującej jakości obrazu tego obiektywu przy pełnym otwarciu przysłony.

Jednak brutalna rzeczywistość jest taka, że ​​im dłużej testowaliśmy autofokus, tym mniej byliśmy pewni jego dokładności. Testy przeprowadzono na najlepszych systemach autofokusa firmy Canon: EOS 5D Mark III i 1DX, a dla porównania przeprowadziliśmy testy na tańszym aparacie: EOS 60D.

Podczas długich godzin testów na pewno nauczyliśmy się, że nie należy bezwarunkowo polegać na autofokusie obiektywu Sigma A-series 50 mm. Oczywiście w większości przypadków zadziałało prawidłowo. Zdarzały się jednak zdjęcia, na których obiekt był nieostry, co było dość rozczarowujące.

Poniżej możecie zobaczyć 10 kolejnych ujęć testowych. Ostrość na każdej klatce była automatycznie ustawiana w trybie OneShot przy użyciu środkowego punktu AF. Użytym aparatem był Canon EOS 5D Mark III z blokadą lustra i 2-sekundowym opóźnieniem samowyzwalacza. Wynik, jak mówią, jest na pierwszy rzut oka i nie wymaga komentarza.

W obliczu niespójnego autofokusa w trybie One Shot nie spodziewaliśmy się już tego Sigma 50mm f/1.4 DG HSM Nr artświetna wydajność w trybie AI Servo AF. Jednak według wyników testu byliśmy mile zaskoczeni: odsetek celnych trafień autofokusa był znacząco wyższy niż w trybie OneShot.

Fotografowanie przy świetle f/1.4 w jasnym świetle słonecznym pozwala na stosowanie czasów otwarcia migawki znacznie krótszych niż te dostępne w lustrzankach cyfrowych - 1/8000 to maksimum, jakie mogłem zaoferować Canonem 1DX.Alternatywnie można zastosować węższą przysłonę, ale w tym przypadku zniweczysz wszystkie zalety rozmycia tła przy f/1.4.

Aby mieć trochę wolnego miejsca i poprawić jakość obrazu poprzez redukcję odblasków i zwiększenie nasycenia kolorów, zdecydowaliśmy się zastosować kołowy filtr polaryzacyjny. Nawet po jego zainstalowaniu zdjęcia były robione przy bardzo krótkim czasie otwarcia migawki: 1/4000 sek.

Kolejnym krokiem było wykonanie portretu. Chociaż brakowało autofokusa, ale ogólnie rzecz biorąc, zgodnie z wynikami testu, „pięćdziesiąt kopiejek” Sigma pozostawiła jedynie przyjemne wrażenia.

Podsumowując, możemy powiedzieć, że autofokus działa najlepiej Sigma 50mm f/1.4 DG HSM Nr art przypomina swoją pracę w Sigma 85mm f/1.4 EX DG HSM. Dlatego sprawdzanie dokładności autofokusa powinno stanowić część procesu fotografowania tym obiektywem.

Pierścień do manualnego ustawiania ostrości jest optymalnie zwymiarowany i lekko wystaje z tubusu obiektywu, dzięki czemu łatwiej go znaleźć na ślepo. Do wad można zaliczyć stosunkowo mały skok pierścienia: tylko 92°, więc ustawianie ostrości odbywa się szybciej niż wielu jest przyzwyczajonych. Zgodnie z dokumentacją obiektywu, skok pierścienia ostrości można regulować za pomocą stacji dokującej.

Minimalna odległość ostrzenia Sigma 50mm f/1.4 DG HSM Nr art wynosi 40 cm, a jego maksymalne powiększenie wynosi 0,18x, czyli lepiej niż większość innych obiektywów innych niż makro 50 mm, które wydają się utknąć na poziomie 0,15x.

Poniżej tabela z wartościami minimalnej odległości ostrzenia ( MYFF) i maksymalne powiększenie ( MU) niektórych obiektywów.

Model MYFF MU
Sigma 35mm f/1.4 DG HSM Nr art300 mm0,19x
Canon EF 50mm f/1.2L USM450 mm0,15x
Canon EF 50mm f/1.4 USM450 mm0,15x
Canon EF 50 mm f/1.8 II450 mm0,15x
Canon EF 50mm f/2.5 makro250 mm0,50x
Nikon 50mm f/1.4G AF-S457 mm0,15x
Nikon 50mm f/1.4D AF450 mm0,15x
Nikon 50mm f/1.8G AF-S450 mm0,15x
Nikon 50mm f/1.8D AF450 mm0,15x
Nikon 58mm f/1.4G AF-S580 mm0,13x
400 mm0,18x
Sigma 50mm f/1.4 EX DG HSM434 mm0,14x
Sigma 50mm f/2.8 EX DG Macro190 mm1,00x
450 mm0,15x
240 mm0,50x
500 mm0,14x

Jeśli chcesz zmniejszyć minimalną odległość ogniskowania lub uzyskać większe powiększenie, będziesz musiał użyć pierścieni makro CanonExtensionTube, ponieważ ten obiektyw nie jest kompatybilny z telekonwerterami Sigma.

: Jakość wykonania i specyfikacje

Sigma nie wymyśliła koła na nowo pod względem projektu i 50mm f/1.4 DG HSM Nr art jest nieco powiększoną kopią swojego odpowiednika 35mm. Wszystkie nowe obiektywy Sigma charakteryzują się stylowym wyglądem, a seria A za pięćdziesiąt dolarów nie jest wyjątkiem.

Jak już wspomnieliśmy, obiektyw wykonano z żaroodpornych materiałów kompozytowych (TSC) oraz metalu, co pozwala na użytkowanie go w dość szerokim zakresie temperatur.

Tubus obiektywu posiada wiele karbowanych elementów, które zapewniają pewny chwyt i zapobiegają wysuwaniu się obiektywu. Na maskę nałożono również żebra ułatwiające jej montaż i demontaż.

Przełącznik trybu ostrości znajduje się w zasięgu lewego kciuka. Oryginalna decyzja projektantów Sigmy: wyraźnie widoczne białe tło przełącznika oznacza wybór trybu autofokusa, czarne - ręcznego.

Kolejny miły akcent: w przypadku obiektywów Sigmy z serii A, C i S nie ma potrzeby rozszyfrowywania kodu daty, aby poznać rok produkcji. Sigma wskazuje rok produkcji obiektywu bezpośrednio na korpusie.

Chociaż Sigma 50mm f/1.4 DG HSM Nr art Jest to obiektyw średniej wielkości, który wygląda i sprawia wrażenie bardzo solidnego. Jest to typowe dla obiektywów z dużą liczbą szklanych elementów optycznych.

Poniżej mała tabelka pozwalająca porównać wymiary i wagę kilku obiektywów.

Model Waga Wymiary Filtr Rok
Sigma 35mm f/1.4 DG HSM Nr art665 gr77 x 94 mm67 mm2012
Canon EF 50mm f/1.2L USM545 gr85,4 x 65,5 mm72 mm2006
Canon EF 50mm f/1.4 USM290 gr74 x 51 mm58 mm1993
Canon EF 50 mm f/1.8 II130 gr68 x 41 mm52 mm1990
Canon EF 50mm f/2.5 makro280 gr68 x 63 mm52 mm1987
Nikon 50mm f/1.4G AF-S280 gr73,5 x 54,2 mm58 mm2008
Nikon 50mm f/1.4D AF280 gr73,5 x 54,2 mm58 mm1995
Nikon 50mm f/1.8G AF-S185 gr72 x 52,5 mm58 mm2011
Nikon 50mm f/1.8D AF155 gr63,5 x 39 mm52 mm2002
Nikon 58mm f/1.4G AF-S385 gr85 x 70 mm72 mm2013
815 gr85,4 x 99,9 mm77 mm2014
Sigma 50mm f/1.4 EX DG HSM510 gr84,4 x 76,6 mm77 mm2008
Sigma 50mm f/2.8 EX DG Macro315 gr72 x 64 mm55 mm1998
Zeiss 50mm f/1.4 Planar T* ZE350 gr66 x 69 mm58 mm2010
Zeiss 50mm f/2.0 Makro-Planar T* ZE530 gr72 x 88 mm67 mm2010
Zeiss Otus 55mm f/1.4 Distagon T* ZE1030 gr92,4 x 144 mm77 mm2013

Pomimo solidnej wagi jest wygodny w użyciu i nawet długotrwałe noszenie nie powoduje większych niedogodności.

W obiektywie zastosowano filtry 77 mm, a ponieważ są one tak powszechne, znalezienie odpowiedniego filtra powinno być łatwe.

Sigma 50mm f/1.4 DG HSM Art jest dostarczana z wysokiej jakości etui zapinanym na zamek z klipsami na pasek.

Brak skrótu „OS” w nazwie tego obiektywu oznacza, że ​​nie jest on wyposażony w system stabilizacji optycznej. Oczywiście wiele obiektywów o przysłonie nie szerszej niż f/2.8, w tym o ogniskowej 50 mm, wyposażonych jest w układ stabilizacji, ale nie oznacza to, że nowa Sigma pięćdziesiąt-pięćdziesiątka nie jest warta uwagi. Przecież skupia się przede wszystkim na fotografowaniu portretowym, gdzie czasy otwarcia migawki rzadko są dłuższe niż 1/50 s, co w połączeniu z przysłoną f/1.4 zmniejsza do minimum prawdopodobieństwo „wstrząsów”.

Kiedy kilka lat temu Sigma wypuściła swoje pierwsze szybkie „pięćdziesiąt kopiejek”, wielu fotografów bardzo jednoznacznie oceniło to, co się stało: niezależny producent wkroczył w świętość - kreatywna optyka z indywidualnym wzorem, która „markuje” wysoką aperturę poprawki były tradycyjnie znane. Okazało się jednak, że dla współczesnych fotografów wizerunek firmy nie jest tak ważny jak ostrość. Tutaj nowy obiektyw był dla niej inny!

I optycznie identyczne pięćdziesiąt dolarów, wydane w różnych oprawach, zaczęło sprzedawać się jak świeże bułeczki. A jeśli tak, pomyślała Sigma, dlaczego nie nadać własnego tonu w tym segmencie rynku? Dlaczego Sigma jest gorsza od Carla Zeissa? A w 2014 roku firma tworzy drugie pięćdziesiąt dolarów, teraz w ramach serii pod marką ART. Seria ta łączy kreatywną optykę z wyjątkową wydajnością. Dziś ten obiektyw - Sigma 50mm F1.4 DG HSM Art - jest w naszej redakcji. Zobaczmy, co potrafi? Jego koszt, wielkość i waga wyraźnie wskazują, że po tym pięćdziesięciokopiówkowym egzemplarzu należy spodziewać się bardzo ciekawych rezultatów!

O wadze zacząłem mówić nie bez powodu: 815 gramów to dużo jak na pełną klatkę. Nawet ultraszybki Canon EF 50mm f/1.2L USM waży półtora raza mniej. Tak, a średnica gwintu filtra dla Sigmy o mniejszej aperturze jest większa: 77 w porównaniu z 72 mm. Na szkle i metalu japońscy inżynierowie najwyraźniej postanowili nie oszczędzać. Obiektyw solidnie zmontowany, wygląda solidnie, dobrze leży w dłoni. Z materiałów polimerowych wykonano zapewne przełącznik autofokusa i gumową podkładkę na pierścieniu ostrości. Cała reszta to poczerniały metal. Jednym słowem – rzecz! Ale Sigma 50mm F1.4 DG HSM Art nie ma ochrony przed wilgocią. W każdym razie nie jest to zadeklarowane w charakterystyce obiektywu.

Do aparatu założyliśmy Sigmę 50mm F1.4 DG HSM Art. Sigma 50mm F1.4 DG HSM Art jest obecnie dostępna z mocowaniami Sigma, Canon EF, Nikon F, Sony A. W tym teście będę korzystał z aparatu Canon EOS 6D. Aparat ma stosunkowo prosty moduł autofokusa z detekcją fazową, choć z bardzo wytrzymałym punktem centralnym. Nie ma jednak problemów z skupieniem się na dowolnych punktach. Obiektyw wraz z aparatem nie był poddawany dodatkowej regulacji czy regulacji, a mimo to wyraźnie ustawia ostrość na wszystkie punkty autofokusa nawet przy otwartej przysłonie. Nie można też narzekać na szybkość ustawiania ostrości. Wbudowany silnik HSM porusza obiektywem dość szybko. Powiedziałbym, że w szybkości ustawiania ostrości pełny parytet z markowymi pięćdziesięcioma dolarami z tą samą przysłoną. Nawet podczas fotografowania przy bardzo słabym oświetleniu nie występują żadne odchylenia lub jałowe biegi tam i z powrotem. W trybie Live View praca z Sigma 50mm F1.4 DG HSM Art również nie różni się od fotografowania markowymi obiektywami.

Jeśli chcesz ustawić ostrość ręcznie, pamiętaj: skok pierścienia ostrości jest niewielki. W przypadku zdjęcia nie oznacza to prawie nic, ale płynne ponowne ustawienie ostrości podczas kręcenia wideo nie będzie tak proste, jak na przykład w przypadku Carla Zeissa bez autofokusa. Minimalna odległość ostrzenia to 40 cm, co jest znane za pięćdziesiąt dolarów.To za mało do fotografii makro, ale na pewno sprawdzi się przy fotografowaniu kwiatów z pięknie rozmytym tłem.

Canon EOS 6D / Canon EF 35mm f/1.4L USTAWIENIA: ISO 100, F1.4, 1/4000 s

Canon EOS 6D / Canon EF 35mm f/1.4L USTAWIENIA: ISO 100, F1.4, 1/400s

Pierwszą rzeczą, którą zauważysz oglądając materiał filmowy wykonany Sigma 50mm F1.4 DG HSM Art, jest ostrość. Jest wysoki w porównaniu do markowych odpowiedników. Nie, nawet to: to jeden z najostrzejszych pięćdziesięciu dolarów na rynku! Kiedy zaczynałem nim fotografować, z przyzwyczajenia starałem się trochę zasłaniać przysłonę, starając się uniknąć efektu miękkości charakterystycznego dla optyki o dużej aperturze. Okazało się, że na próżno: można bezpiecznie fotografować na otwartej przysłonie i uzyskać ostre zdjęcia. Oczywiście przysłona daje pewien wzrost szczegółowości, ale w większym stopniu osiąga się to poprzez zwiększenie głębi ostrości. W całym polu kadru Sigma 50mm F1.4 DG HSM Art jest stosunkowo ostra już przy pełnym otwarciu przysłony. Można powiedzieć, że na f/2 ostrość w całym polu kadru jest wystarczająca, aby rozdzielić matrycę Canona EOS 6D.

Canon EOS 6D / Canon EF 35mm f/1.4L USTAWIENIA: ISO 100, F1.4, 1/320 s

Canon EOS 6D / Canon EF 35mm f/1.4L USTAWIENIA: ISO 100, F1.8, 1/200 s

Canon EOS 6D / Canon EF 35mm f/1.4L USTAWIENIA: ISO 100, F2, 1/160 s

Canon EOS 6D / Canon EF 35mm f/1.4L USTAWIENIA: ISO 100, F2.8, 1/80s

Canon EOS 6D / Canon EF 35mm f/1.4L USTAWIENIA: ISO 100, F4, 1/40s

Ostrość to chyba główna zaleta tego modelu. Otrzymujesz niezawodne i przewidywalne narzędzie pracy, które zapewni technicznie wysokiej jakości obrazy w niemal każdych warunkach. Na przykład zostałem zaproszony do kręcenia kilku przedświątecznych i świątecznych nabożeństw wielkanocnych w jednym z kościołów pod Moskwą. Obiektyw pozwolił mi w ogóle nie myśleć o oświetleniu: ani w dzień, ani wieczorem, ani nawet w nocy. Zrobić z ręki portret nocą przy świetle świec? Bez problemu!

Canon EOS 6D / Canon EF 35mm f/1.4L USTAWIENIA: ISO 10000, F1.4, 1/160 s

Canon EOS 6D / Canon EF 35mm f/1.4L USTAWIENIA: ISO 200, F1.8, 1/40s

Nie psuje jakości obrazu i podświetlenia: nie powstają odblaski i odblaski. Na zdjęciach na pewno dostrzeżecie aberracje chromatyczne. Jednak ich poziom będzie wyjątkowo niski, co umożliwi szybką naprawę. Co więcej, trzeba wziąć pod uwagę, że obiektyw ten nie jest „natywny” dla aparatu i dzięki wbudowanej w aparacie konwersji JPG aberracje chromatyczne nie są tłumione programowo. W postprocessingu można łatwo zredukować ich i tak już niski poziom niemal do zera.

Canon EOS 6D / Canon EF 35mm f/1.4L USTAWIENIA: ISO 100, F1.4, 1/160 s

Winietowanie jest doskonałe. Jest to zauważalne dopiero dla przysłon f/1.4 i f/2 i nawet wtedy poziom przyciemnienia rogów jest relatywnie niski. Tutaj okazuje się, po co potrzebna była tak gigantyczna średnica przedniego obiektywu za pięćdziesiąt dolarów.

Test winietowania

Canon EOS 6D / Canon EF 35mm f/1.4L USTAWIENIA: ISO 100, F1.4, 1/640 s

Canon EOS 6D / Canon EF 35mm f/1.4L USTAWIENIA: ISO 100, F2, 1/320 s

Canon EOS 6D / Canon EF 35mm f/1.4L USTAWIENIA: ISO 100, F2.8, 1/160s

Canon EOS 6D / Canon EF 35mm f/1.4L USTAWIENIA: ISO 100, F4, 1/80s

Canon EOS 6D / Canon EF 35mm f/1.4L USTAWIENIA: ISO 100, F5.6, 1/40s

Canon EOS 6D / Canon EF 35mm f/1.4L USTAWIENIA: ISO 100, F8, 1/20s

Jedynym, być może, kontrowersyjnym punktem jest charakter wzoru tego obiektywu. Bokeh jest tak poprawny i miękki, że staje się nawet trochę nudny. Tak, pasemka są równomiernie wypełnione, pozbawione kontrastujących krawędzi, z nielicznymi wyjątkami. Nie widać też „efektu skali”, czyli podwojenia bokeh. Ale nie ma też magicznego efektu, jaki czasami dają zdjęciom drogie, markowe, legendarne poprawki, takie jak Canon EF 85mm F1.2L USM. Sigma 50mm F1.4 DG HSM Art nie ma własnego, rozpoznawalnego wzoru. To po prostu miękka i poprawna korekta rozmycia tła, która po raz kolejny potwierdza prostą prawdę: bardzo, bardzo trudno jest połączyć idealną ostrość i wyjątkowy bokeh w jednym obiektywie.

Canon EOS 6D / Canon EF 35mm f/1.4L USTAWIENIA: ISO 160, F1.4, 1/160 s

Canon EOS 6D / Canon EF 35mm f/1.4L USTAWIENIA: ISO 160, F1.4, 1/125 s

wnioski

Sigma 50mm F1.4 DG HSM Art to najostrzejszy pełnoklatkowy jasny obiektyw stałoogniskowy, jaki kiedykolwiek testowaliśmy. Już na otwartej przysłonie daje taką ostrość, o jakiej wielu jego konkurentów nie marzyło. To prawdziwe arcydzieło optyki, ucieleśniające zwycięstwo nowoczesnej technologii nad wszelkimi możliwymi zniekształceniami. Z technicznego punktu widzenia zapewnia bezbłędne zdjęcia. Winietowanie i aberracja chromatyczna są ograniczone do absolutnego minimum. Jedyną subiektywną wadę tego modelu można nazwać niezbyt wyrazistym, choć poprawnym bokeh. Ale taka jest cena za idealne właściwości.

Obiektyw ten polecamy przede wszystkim wszystkim fotografom ślubnym i reportażowym ze względu na wyjątkowo ostrą, szeroką przysłonę. Sigma 50mm F1.4 DG HSM Art pomoże Ci raz na zawsze zapomnieć o problemie braku światła i pozwoli na uzyskanie świetnych zdjęć już przy otwartej przysłonie. Obiektyw poradzi sobie jednak z każdym innym gatunkiem, ale tylko wtedy, gdy będziesz gotowy znieść jego znaczną wagę.

Plusy:

  • najwyższa ostrość przy otwartej przysłonie;
  • wyjątkowo niski poziom aberracji chromatycznej;
  • wysoki kontrast;
  • bardzo słabe winietowanie;
  • szybki autofokus;
  • W zestawie osłona obiektywu i pokrowiec na pasek.

Wady:

  • poprawny, ale niewyraźny bokeh;
  • duży rozmiar i waga.

Sigma to znany na całym świecie producent optyki i akcesoriów fotograficznych. Nie jest niespodzianką, że obiektywy Sigma są cenione przez fotografów nie tylko za jakość, ale także za bardziej przystępną cenę niż to, co oferują producenci aparatów za oryginalne obiektywy. Obiektywy Sigma pasują do aparatów większości producentów: Nikon, Canon, Sony i Pentax. Wybraliśmy 10 obiektywów Sigmy, na które warto zwrócić uwagę w 2018 roku.

    Sigma 10-20mm f/4-5.6

Ultraszerokokątny obiektyw Sigma został zaprojektowany specjalnie dla lustrzanek jednoobiektywowych APS-C, a w przypadku użycia z większymi matrycami wystąpi winietowanie. Przykładowo na matrycach DX uzyskuje roboczą ogniskową 15-30mm.

Utrzymując niską cenę, Sigma stworzyła obiektyw doskonały zarówno pod względem jakości wykonania, jak i wydajności.

System autofokusa HSM współpracuje z aparatami Canon i Nikon. Właściciele docenią zarówno szybkość, jak i ciszę pracy autofokusa, a co najważniejsze jego celność.

Właściciele aparatów Pentax i Sony mogą korzystać z wbudowanego systemu aparatów.

Obiektyw składa się z 14 elementów optycznych w 10 grupach, w tym 3 elementów super ED redukujących aberrację chromatyczną.

Obiektyw waży 470 g, a kąt widzenia wynosi 109-60°.

Obiektyw ten został wypuszczony na rynek w 2013 roku, jednak z biegiem czasu nie stracił żadnych właściwości ani popularności. Podobnie jak inne obiektywy Sigma, pasuje do aparatów większości liczących się producentów. Obiektyw przeznaczony jest do lustrzanek z przyciętą matrycą i zapewnia roboczą ogniskową 27-112mm dla aparatów Canon i 26-105mm dla aparatów Nikon o współczynniku przycięcia 1,5 i innych matrycach.

Być może jeden z najszybszych dotychczas obiektywów został wypuszczony na rynek w 2013 roku. Tak, mówimy o modelu Sigmy o ogniskowej 18–35 mm i przysłonie f/1.8. Notabene, przysłona równie dobrze radzi sobie ze swoimi zadaniami w całym zakresie ogniskowych.

A oto obiektyw do matryc pełnoklatkowych – Sigma 24-70mm f/2.8 EX, który zajmuje honorowe miejsce wśród analogów Nikona, Canona, Sony, Sigmy i Pentaxa. Obiektyw ten nadaje się do każdego codziennego fotografowania, zarówno jego rozmiar, jak i cechy mówią same za siebie. Można go używać w podróżach, reportażach i zdjęciach ulicznych, a jego przysłona pozwala na fotografowanie w warunkach słabego oświetlenia. Cóż, jak zawsze, Sigma pozostawia miejsce na fotografię portretową.

Przysłona niezmiennie radzi sobie na każdej ogniskowej, montaż jak zwykle odzwierciedla jakość, no i oczywiście na uwagę zasługują wyraźne zdjęcia ze świetnym bokeh.

Są jednak pewne niedogodności – jeśli planujesz używać filtrów, to w przypadku Sigmy 24-70mm f/2.8 EX będziesz musiał szukać filtrów 82mm, a nie zwykłych 77mm.

Zaletą jest na pewno cena, która czyni ten obiektyw znacznie atrakcyjniejszym od analogów producentów aparatów.

    Sigma 24mm f/1.8 EX DG Asferyczny makro

Obiektywu tego można używać zarówno z matrycami pełnoklatkowymi, jak i przyciętymi. W drugim przypadku ogniskowa będzie w przybliżeniu równa 35 mm. Sigma 24mm f/1.8 EX to obiektyw szerokokątny z wysokiej jakości optyką i przekonującą minimalną ogniskową.

Obiektyw, co warto podkreślić, ma mnóstwo zastosowań: za jego pomocą wygodnie jest fotografować zarówno krajobrazy, jak i architekturę. Dzięki jasnej przysłonie nadaje się również do fotografowania koncertów i wydarzeń. Dzięki dziewięciu zakrzywionym listkom przysłony uzyskasz także spektakularne rozmycie tła.

Tak naprawdę Sigma 24mm f/1.8 EX to wysokiej klasy obiektyw stałoogniskowy, dostępny dla szerokiej gamy aparatów. Niewielki rozmiar i wygoda sprawiają, że jest to doskonały wybór, a jakość wyniku tylko to potwierdza.

Kolejny jasny obiektyw stałoogniskowy przeznaczony dla matryc APS-C. W aparatach Canon ze współczynnikiem przycięcia 1,6 daje to aktywną ogniskową 48 mm, a przy współczynniku przycięcia 1,5, podobnie jak w aparatach Nikon, Sony i Pentax, daje to 45 mm. Po raz kolejny te cechy sprawiają, że obiektyw jest świetną opcją na co dzień.

Równie doskonałe rezultaty uzyskasz kręcąc w studiu, na ulicy, w domu czy w podróży. I oczywiście, podobnie jak pozostałe obiektywy Sigmy, Sigma 30mm f/1.4 EX DC HSM oferuje spektakularny efekt bokeh. System HSM AF z pewnością zadowoli użytkowników Canona i Nikona, jest szybki i cichy, dzięki czemu łatwo jest skupić się na obiekcie.

Jasność, przysłona i różnorodność zastosowań przemawiają na korzyść Sigmy 30mm f/1.4 EX DC HSM. Chociaż, jeśli zauważymy niedociągnięcia, możliwe jest, że pod względem jakości wykonania jest on nadal gorszy od oryginałów. Jednak za cenę Sigmy 30mm f/1.4 EX DC HSM jest to zdecydowanie lepsza inwestycja. Obiektyw ten jest więc dobry dla początkujących fotografów i tych, którzy nie chcą wydawać zbyt dużo.

Dość stary obiektyw, wprowadzony na rynek już w 2012 roku, Sigma 35mm F1.4 DG HSM, nadal cieszy się dużą popularnością wśród fotografów. Obiektyw przeznaczony jest do aparatów z matrycą pełnoklatkową i występuje w opcji z mocowaniami Nikon, Canon, Sony, Pentax i Sigma. Na przyciętej matrycy Nikona serii DX aktywna ogniskowa wyniesie 52,5 mm, na matrycach Canona APS-C - 56 mm.

Najważniejszą rzeczą, na którą należy zwrócić uwagę w przypadku tego obiektywu, jest jakość optyki. Nie tylko odpowiada analogom Canona i Nikona, ale nawet przewyższa konkurencję pod niektórymi parametrami. Dokładny i szybki autofokus, doskonała jakość wykonania i wysokiej klasy obiektyw sprawiają, że jest to doskonały wybór w stosunku jakości do ceny. Ponownie, niewielki rozmiar tego stałoogniskowego obiektywu sprawia, że ​​jest on niezwykle łatwy w transporcie i fotografowaniu.

Teleobiektyw Sigmy to całkiem poważny sprzęt. Sigma 70-200mm f2.8 EX DG OS HSM zawiera stabilizację obrazu i maksymalną przysłonę

f/2.8 i ogniskową 70-200mm. Głównym celem tego obiektywu są aparaty z matrycami pełnoklatkowymi, ale jak w większości przypadków, będzie on działał dobrze na przyciętych matrycach. W tym przypadku aktywna ogniskowa będzie w przybliżeniu równa 105-300 mm. Jedną z zalet jest łatwość obsługi, ponieważ obiektyw może być używany z filtrami 77 mm, więc jeśli masz już filtry, nie ma się czym martwić. Wysokiej jakości optyka dobrze spełnia swoją rolę. Autofokus HSM działa zgodnie z oczekiwaniami, jest szybki i cichy.

W przeciwieństwie do Canona i Nikona obiektyw nie posiada powłoki ochronnej, więc nie jest odporny na trudne warunki atmosferyczne. Warto o tym pamiętać, jeśli szukasz obiektywu podróżnego. Ale poza tym, zwłaszcza jeśli chodzi o cenę, zapewnia wiele zalet, które trudno zignorować.

Ostatni obiektyw na dziś, znowu do matryc pełnoklatkowych i różnych aparatów. To prawdziwy obiektyw makro w klasycznym tego słowa znaczeniu. Zaletą jest jednak to, że można go używać do portretów i innych rodzajów fotografowania.

Stabilizacja optyczna w tym obiektywie odgrywa ważną rolę, przydaje się szczególnie w warunkach słabego oświetlenia. Ma to jednak wpływ również na wagę urządzenia, szczególnie w porównaniu do poprzedniego modelu.

Przysłona obiektywu jest imponująca, przysłona wynosi f/2.8, więc to kolejny argument dla miłośników nocnych zdjęć. I oczywiście tradycyjnie spektakularny bokeh i ostrość obrazu. Kolor, kontrast, to wszystko robi wrażenie i sprawia, że ​​ten obiektyw jest niezwykle popularnym wyborem wśród fotografów.